《法比安》：一场对魏玛共和国生活的女性描绘(2)

开场是在今天柏林海德堡广场地铁里的一个巧妙的跟拍镜头。镜头从车站开始，滑过楼梯进入了白天，这时时空突然转到1931年：32岁缺乏职业方向的雅各布·法比安（汤姆·希林饰）在一家香烟公司做广告文案，他在一家地下俱乐部遇见了艾琳·莫尔（玛瑞·贝克饰），一个仿佛从弗洛伊德的梦中涌出的贪婪的性猎食者。她把他带回家，而她那满不在乎的丈夫告诉他，在和艾琳睡觉前，他还需要签署一份合同。在艾琳的失望中，法比安离开了。

《法比安》剧照 © Hanno Lentz / Lupa Film
上述场景和随之而来的镜头全是视觉化预告片般轰炸，混合以分屏、快进和黑白档案感的镜头，在快速的蒙太奇中穿插着廉价的歌舞厅场景，叠加了人工智能般的庄严的声音，增加了后现代主义的氛围，传达出某种冷眼旁观的效果。影片的目标似乎是感官的超负荷，在重现的魏玛狂热的享乐主义中全方位沉浸、走向灭亡。但这种表达方式完全是错误的，直到法比安与跨国电影律师以及女演员科妮莉亚·巴滕伯格（莎斯琪亚·罗森道尔饰）相遇时，我们才松了一口气，影片的核心到了。
邂逅发生在夜总会，法比安提出要送她回家，却发现他们都寄宿在同一间房子里。格拉夫令人满意地勾勒出这两人间电光火石之间的关系，捕捉到了法比安的爱情使命感和科妮莉亚冷静的智慧。电影故事发展方式比卡斯特纳的文字更能让我们投入到这段关系。当法比安的充满安慰的母亲（佩特拉·哈尔库奇克饰）短暂来访时，一切都看起来很完美。但随后，当科妮莉亚同意成为一个电影制片人（阿尔乔契‧史塔德尔曼饰）的情妇、还依旧想保持他们的关系时，一切就开始瓦解了。

《法比安》剧照 © Hanno Lentz / Lupa Film
电影中还有一个角色是法比安最好的朋友斯蒂芬·拉布德（阿尔布雷希特·舒赫饰），他是一名研究德国启蒙主义哲学家莱辛的研究生。虽然是富有的律师的儿子，但他却是左派政治变革的坚定信徒。幻灭使拉布德成为影片中的悲剧人物，也是理想主义在希特勒的主宰下很快被粉碎的替身。他是疲惫不堪的资本主义的后裔，富有同情心但又软弱无力，与法比安的不结盟的资产阶级道德主义者形成鲜明对比，而后者对基本善良的追求同样会导致灾难。