《法比安》：一场对魏玛共和国生活的女性描绘(3)

格拉夫渴望让观众在过去和现在之间找到相似之处，尽可能地强调战前的热烈气氛与如今消沉的寻欢作乐之间的等价关系，刻意承认中间的所有历史——他甚至不约而同地加入了一个人们走过“Stolpersteine” （绊脚石艺术项目）的镜头，那些覆盖在鹅卵石上的铜牌是为了纪念被驱逐到纳粹集中营的人们。这是一个比其他更微妙的无声的评论，它令人费解于为何导演觉得有必要重复地过度暗示即将到来的情节，如频繁出现游泳课广告的镜头。
同样令人好奇的是，导演在噩梦般的女性刻画上翻了一番，卡斯特纳本人也曾因此受到了批评。导演把莫尔夫人变成了更甚于小说中怪异多肉女的角色，她们与母亲形象的纯洁善良并列，然而正因为对厌女症的合法指责规避了原著，人们才会期待格拉夫以更平衡的方式看待这些问题。

《法比安》剧照 © Hanno Lentz / Lupa Film
拯救这一切的是汤姆·希林和莎斯琪亚·罗森道尔，他们用温暖和真诚的投射来巩固情感的力量。这也有助于格拉夫和联合编剧科斯坦丁·利布保留了书中大部分诙谐的对话。虽然造型上隐约有时代感，但为了进一步加强与当下的联系，在两个角色上刻意消解了时间感。同样的道理也适用于摄影，尽管是以学院比例拍摄，但电影在高度风格化的镜头和非常现代的感知间营造着反差。
原标题：《《法比安》：社会的牺牲者，在精神崩溃下走向毁灭》