GQ报道｜矿工闯入电影：韩三明成为“好人”之后(7)

那年韩三明40岁，成了北漂，他从煤矿彻底脱离出来，做了演员。
❹
煤老板和主旋律电影
刚到北京时，韩三明租住在朝阳区常营的像素小区，这里聚满了初来乍到，意图进入文化行业的年轻人。小区就像它的名字，规整而逼仄，每个房间仿佛嵌在马赛克上的方格。不拍戏的时候，韩三明一个人在家是闲不住的，他逛商场，看电影，叫朋友吃饭。他没签经纪公司，没有演员简历，也从未经历投简历、面试、试戏的环节，接工作全凭熟人介绍。
他整个人产生了很大的变化，好像迅速适应了北京。有一次，导演韩杰叫韩三明来他家吃饭，猛然发现韩三明穿着大头皮鞋、花衬衫，走起了雅痞风。在微信上，韩三明乐于表达自己，转发文章、搞笑段子、评论社会时事，每天更新频繁，他还注册了抖音和豆瓣。韩杰觉得，韩三明越来越像电影《寅次郎的故事》里的寅次郎：一个四处流浪的大闲人。
在电影圈，韩三明决定更主动一些，他知道有资金的人才有话语权。煤矿业成为了韩三明进入电影行业的优势，他知道如何利用煤矿的暴利帮助他拍电影。他结识了一些煤老板，有个煤老板跟他说，我们厂子一天的利润就够你拍一部电影。
2010年是煤老板入局影视业的高峰期，煤老板们将煤矿出售给国有大型企业，聚集资金。但有名气的导演通常不愿意拿煤老板的钱，韩三明说，煤老板只投五百万左右的小成本电影，减小风险，以小搏大。他们也干涉选角，喜欢往剧组塞人。
韩三明不排斥这些，他从煤老板们那里拉到了钱，自己做制片人，找来相熟的朋友易莉做导演。俩人相识于一个北京的剧组。
韩三明制片的第一部电影是个儿童片，片子被央视电影频道收购，得以回本，他也获得了儿童公益片的发行渠道，不走院线，而是在全国各地的中小学组织放映活动。
第二部电影也是主旋律题材，关于一个年轻的农村小学老师和他的学生们的故事，歌颂教师的献身精神。电影获得了山西省“五个一工程奖”，这令他信心倍增，决定为第三部电影投入更大的精力和资金。他将前两部戏的收益投在第三部，投资他上一部戏的煤老板继续参投，总共筹集到三百万。第三部电影叫《迷失的精灵》，导演仍旧是易莉，讲了一个矿工被诬陷入狱，出狱后寻找女儿的故事。
韩三明形成了一套拍电影的方法：依靠从煤老板拉到的投资，拍摄公益题材，让投资人的孩子作主演，成本压缩在一百万左右，拿到龙标后卖给CCTV6，能保证不亏本。
另一方面，他试图在电影中加入一些社会议题，他觉得好的电影需要贴近社会现实，但不能太露骨，否则过不了审，就卖不出去。像《妈妈的神奇小子》，基调温情励志，但凸显了保护残疾人权益的社会问题，这是他很喜欢的类型。