松竹映画百年丨大世界里的那些小悲欢

今年正好是日本电影制作机构松竹电影合名社（即后来广为人知的松竹映画）创立一百周年，上海国际电影节特别策划了松竹映画百年单元，展映了小林正树的《切腹》、野村芳太郎的《砂之器》、小津安二郎的《独生子》、木下惠介的《楢山节考》和黑泽明的《丑闻》这五部影片，在某种程度上大致勾勒了松竹的百年侧影。
作为一家“百年老店”，松竹随着社会政治经济的发展、主流文化形态的变迁呈现出不同的风貌。小津安二郎、沟口健二、黑泽明、木下惠介、小林正树、成濑巳喜男、山田洋次、大岛渚、筱田正浩、北野武等响亮的名字，就如同一颗颗闪亮的坐标，共同绘就了松竹的艺术版图。这些导演不仅为中国导演所了解，如张艺谋丝毫不吝表示对黑泽明的崇拜，同时，也为中国影迷所熟知，越来越多的国内影迷在看电影之外，更愿意亲身实地地去《二十四只眼睛》里的小豆岛打卡，去京都感受沟口健二长镜头中的祇园。
伟大的导演及作品还能构建文化的共同体，伊朗已故导演阿巴斯在日本执导了《如沐爱河》，围绕小津作品中的“家庭”主题展开呼应。
上海国际电影节展映的这五部松竹作品，尽管创作年代、流派、作者风格、主题和类型完全不同，但却有内在的延续性，即面对宿命寻求改变，以及改变命运过程中的自我挣扎和内心斗争。对于松竹百年的丰硕成果，这五部影片仅够窥豹之用。因循松竹电影的主调，基于东方文化的视角，梳理其共享价值，是本文的题中之义。
小津安二郎:观照时间和家庭羁绊中的人
在贾樟柯导演的《站台》里，多年以后，尹瑞娟踱着步子，抱着孩子，崔明亮瘫坐在沙发上睡着了，炉子上的水壶开了。这副安定祥和的画面，隐喻了崔明亮们与青春、流浪艺人生活的彻底告别。唯一还在躁动的，仅剩壶里的开水。水壶也是小津安二郎电影里常见的重要意象，红水壶、绿水壶，各种颜色显眼的水壶置于画框的边缘。鲜艳的颜色，位置却不起眼，总有某种欲说还休的风情待观众去自行发现、品味，这就是典型的小津风格。
小津的电影，就是这样润物无声地讲述时间流逝的苍凉与美。除了水壶，还有食盒和各种日常生活中可见的道具，在不同的场景、画框中被悄悄地改变位置。在一个个的空镜头中，这些沉默道具、景物多多少少都会有些变动，直到观众察觉或者潜意识里觉得哪里不对劲；或者小津在同一部影片中，总会把镜头固定于某几个特定的空间来拍空镜头，在空镜头里，光影的变化和偶然走过的路人，都成为标识时间的刻度；车站的空镜头及挂钟更是点明了时间主题。