松竹映画百年丨大世界里的那些小悲欢(3)

小津的“迷弟”——德国导演维姆·文德斯在小津去世几十年后，去日本欲拍摄小津电影中的东京，但是小津时代的东京已经被现代化的东京覆盖，文德斯扑了空。其实，现代化中，大到家庭伦理的转型，如《东京物语》《独生子》，小到要不要买一个代表现代生活方式的高尔夫球杆，如《秋刀鱼的滋味》等，都是小津关注的内容。小津的经典性就在于，观照时间和家庭羁绊中的人。因此，小津电影中的东京虽然不复存在，但阿巴斯置身于当代东京，却仍能拍出小津的况味。《如沐爱河》以卓越的声画对位的手法，将电话那边，奶奶亲切又清晰可闻的声音传来，并置的画面却是远景里奶奶无助弱小的身影，其情其景仿佛让人再次看到小津的《东京物语》。
小津几乎所有的作品都是在松竹拍的，他为松竹留下了宝贵的遗产。时代在变，生活方式在变，但小津电影里的时间感和家庭主题，对于东方人来说，仍是常说常新的课题。在当下这样一种特殊背景下，与家人谈欢论戚的时刻，就是逝者如斯的点滴，且行且珍惜。

黑泽明:他和他的同代人扛起了日本电影的大旗
此次松竹百年单元展出了黑泽明的《丑闻》，《丑闻》被同年出品的《罗生门》的光环给遮蔽了，后者让黑泽明和日本电影蜚声国际。一同展出的《切腹》在叙事形态上，也模仿了《罗生门》。尽管如此，《丑闻》还是体现了《七武士》《天国与地狱》《低下层》《用心棒》《穿心剑》等黑泽明后续电影中，常见的人道主义精神，以及就此展开的内心斗争和挣扎。
黑泽明巅峰期的电影不是在松竹拍的。他根据莎士比亚戏剧 《麦克白》《李尔王》翻拍的《蜘蛛巢城》《乱》深深折服了西方电影界。“星球大战”系列的创始人卢卡斯用《星球大战》中的两个机器人C-3P和R2-D2，来致敬黑泽明的《战国英豪》中的两个滑稽角色。在上世纪五六十年代全球“电影大爆炸”的背景下，黑泽明在日本和西方电影界有着巨大影响力。

尽管如此耀眼，但是黑泽明的光芒，也无法遮盖同时代的“日本影坛四骑士”之小林正树、木下惠介，以及 “电影新浪潮”中的筱田正浩、大岛渚、今村昌平等人在松竹的闪耀。如木下惠介的《楢山节考》，基于日本一项古老而又残酷的民俗，通过戏剧的调度方式拍摄，引发广泛关注，后来今村昌平翻拍该片，还获得了戛纳电影节的金棕榈奖。今村昌平的另一部金棕榈奖则是执导了松竹出品的电影《鳗鱼》而得。与小津明显不同，今村昌平总是拍摄小津不屑于拍摄的人和生活，他的电影往往由生物学出发，落脚于对人类生命力和生存意志的礼赞……