松竹映画百年丨大世界里的那些小悲欢(2)

小津这种静水流深的情感结构契合了时间对人的改变，总是在无声无言中发生。对于绝大多数人而言，好莱坞式戏剧冲突强烈的人生，只是影视作品中的热闹故事，普通百姓面对的往往是日复一日的琐碎生活。当拉开足够长的时间距离后，白云苍狗、沧海桑田的巨大变化昭然于眼前，难免有一种如张爱玲所说“望远皆悲”的苍凉。这种苍凉感是东方文化特有的审美况味。
实现这种苍凉，依靠的是细节的重复。小津电影中的内容大都是吃饭、对话、婚丧嫁娶，在《麦秋》《早春》《秋日和》《晚春》这样以季节命名的轮回时间中，讲述着类似的故事。重复、轮回、对称成为小津电影中的另一重形式感。故事、人物、季节在循环往复中承载着时间的流逝。几十年如一日，笠智众、原节子等一票实力演员，在小津的电影中从“儿子”“女儿”演到了“父亲”“母亲”。初看小津的电影，很容易被其电影的形式感打动，演员的动作、表情、对话都经过精确的设计，如《彼岸花》《秋日和》等片中，姐妹并蒂起身，或整齐划一挥手的动作，除了和谐感，还略显喜剧化。

这种设计感明显的喜剧动作，实际上融合吸收了好莱坞喜剧电影的因素。小津是好莱坞喜剧大师刘别谦的拥趸，刘别谦从卓别林处受惠良多，卓别林对喜剧动作设计的精妙和准确，总是初写黄庭，恰到好处。刘别谦的喜剧虽然是雅痞范儿，与卓别林的不同，但卓别林的精确感，却被学得恰到好处。小津电影也有类似刘别谦的精确喜感，这喜感置于小津的日常化影像中，并不违和。
小津模仿日本人坐在榻榻米上观看的低角度摄影，尽管随着传统日式生活方式的消逝而作古，演员总是带着微笑的表情，也被后起的“日本新浪潮”晚辈斥责为“虚假”，但小津的电影并不讳言“饮食男女，人之大欲”。只不过是以合乎角色身份的轻喜剧笔触来表现，如周星驰的“无厘头”一样。只不过相较于周星驰的“尽皆过火，尽是癫狂”的解构不同，《早安》《我出生了，但……》《浮草》等影片中的此类梗，都是“画蛇添足”地交给孩子去完成。