松竹映画百年丨大世界里的那些小悲欢(4)

这时松竹的导演们个性鲜明，艺术创作与表达手法如千帆竞过。如果说黑泽明是西化的导演，那么木下惠介、筱田正浩等人的东方美学表达，就更具有坚守文化主体性的意义。如筱田正浩的《心中天网岛》以实验的手法，融合人形琉璃、书法等传统的艺术形式讲述了日本历史上著名的殉情故事，可谓中西合璧。
上世纪90年代，日本电影整体不复往日的辉煌。黑泽明“钦定”的接班人北野武也不负众望地扛起了日本电影的大旗，他在松竹执导了代表作《奏鸣曲》。《奏鸣曲》汇集了北野武所有的叙事母题：暴力、童年与回忆，影片也如其名，在结构上也仿佛奏鸣曲，以快板、慢板、谐谑等节奏展开，北野武的冷面幽默时不时地点染其中，让人耳目一新。
沟口健二:把东方美学融入“电影”这一西方舶来品
沟口健二延续着松竹初创时期擅长拍摄女性情节剧的传统，他自称“只为女人拍电影”，是一位不折不扣的女性主义导演，他的作品基本都是女性题材；沟口健二在严肃电影中使用日本关西方言，一改关西方言此前只能在滑稽片中使用的旧历，为有声电影的发展作出了贡献；沟口健二的情节剧被德国学者艾尔萨瑟称赞为“好莱坞最好的情节剧才能与之媲美”；若把沟口健二称作“长镜头一哥”，恐怕会得到相当多的认同。
沟口健二对日本电影最大的贡献，乃至对东方电影的贡献，即把东方美学融入“电影”这一西方的舶来品中，并达到至臻至善的高度，且在世界影坛影响广泛、深远，从电影大师塔尔柯夫斯基到当代的长镜头巨匠，几乎无人不在其“影响的焦虑”之下。相较于建立在西方绘画透视关系基础上的西方电影镜头，沟口健二的横移长镜头“镜移景异”，更像中国的卷轴画，“立身画外，存心画中”。沟口健二也表现了对中国文化的兴趣，在松竹拍摄了《杨贵妃》等电影。

沟口健二的电影里的女性大多是“被侮辱与被损害”的女性，女性的隐忍、坚强、勇敢、对爱的渴望、奉献和自我牺牲精神得到了全方位的彰显。田中绢代等优秀的女演员是这些女性形象实现的前提，同时，沟口健二对演员要求极为严格。在演员与导演相互成全的背景下，沟口健二通过“一场一镜”给予女演员充分的表演空间和完整的情绪体验。