松竹映画百年丨大世界里的那些小悲欢(6)

纵观山田洋次的导演生涯，其最突出的叙事母题便是如何在弱者、贫民、被侮辱和被损害者身上，寻找和开掘人性的闪光点和生命的高光时刻，这也是松竹早期电影人五所平之助和他的助手成濑巳喜男等松竹电影人在电影创作中思考和表达的核心命题。他们对弱势群体的热爱，对命运弄人的揶揄，对摄影技巧的革故鼎新，对日本民族性的深刻挖掘，使松竹公司的庶民电影传统在日本电影史上留下浓墨重彩的一笔。

从电影的类型和风格上看，山田洋次一直延续着松竹最为擅长的温情家庭片和令人伤感的女性情节剧，在艺术风格上也延续着松竹公司的“蒲田-大船调”，摄影空间以家庭空间为主，是日本人深厚家族观的具体体现。山田洋次“庶民的幽默”是其作品的艺术特色，与小津安二郎安静内敛的冷幽默不同，山田洋次的小人物幽默与日常生活联系更为紧密，更具喜剧的特性。日本电影学者佐藤忠男认为，松竹的“蒲田-大船调”：“具有庶民感觉的演员们所创造出来的稳静气氛、略微小心谨慎的庶民式的幽默和感伤。”反观中国早期电影，从1922年的《劳工之爱情》，到赵丹的《乌鸦与麻雀》，再到近来葛优、黄渤等演员表演的一系列小人物角色，都深受观众喜爱。庶民也好，小人物也罢，讲述老百姓的喜怒哀乐的电影，一直深受中日两国观众喜爱。松竹百年，或许只是另一个起点，我们期待在不远的将来，中日电影人能联合讲述东方老百姓共同的喜怒哀乐。
作者：高媛媛
编辑：徐璐明
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