到底是电影大师还是广告导演，两位头部影评人为他撕起来(4)

肥内：
也许这是为何「正片」开始于一个关于同学间的怨恨。这一场几乎定下整部片的美学。

开寅：这个异动像从纳粹大机器里掉出来的一个零件一样，尽管动作很小，但又特别明显。
luxuan：
这么说其实反而动静反差更大。
开寅：
而且又是在这个零件没有掉落在地上之前就结束了。基本每个片段都是这个内在的戏剧结构。
luxuan：
每个场景中的唯一戏剧化动作浓度也更大。

开寅：基本上他是努力让场景机械化，然后找到一个元素突破这个机械化自动运转的机制。
肥内：
这是对比出来的。比如看着空中的群鸟飞走，「动态」不算大；但是与其他完全不动的元素相比，就大了。
开寅：
我觉得不仅仅是动静之间的差别，他利用了构图和运动方向上的微妙差异。
肥内：
但不完全每一场戏都是这样。比如藏钱在床垫下的那一段：进房、藏钱、躺上、关灯，基本仍是一种全然机械性的。
开寅：
基本上在每一个片段中，都可以找到一个线条之间的透视关系，在室内比较明显。