到底是电影大师还是广告导演，两位头部影评人为他撕起来(5)

肥内：是，所以才说基本上是致敬，或说退回梅里爱的时代；要说卢米埃尔也行，但是安德森喜好的戏剧性色调，让影片看起来更接近梅里爱。因此，「现实」场景跟「梦境」没有区别。
luxuan：
很少单纯地正面拍摄。
开寅：
会有非常明显的几条线条引领一个虚拟的透视关系。
肥内：
毕竟……摄影机是单点透视……
德卡的羊：
几乎所有构图都在强调透视，画面内元素的调度也强调方向感。

开寅：比如墙角，家具的摆设，还有最重要的是人物运动的线路。
肥内：
男性角色符号化这点，我有一点不同意。我觉得Jasper这个角色还挺值的玩味的。他是代表父权的“坏人”吗？好像也不完全是；他是女性的帮助者吗？好像又图谋不轨。还挺好奇大家对这个男性角色是怎么看待的。
德卡的羊：
而且觉得他会利用各种视觉元素去引导视线，能更有效的突出机械运动之中的异动。
开寅：
这一点在地铁站那一场特别明显，不同人物的运动轨迹都是沿着透视线进行的。

luxuan：大家已然聊到了安德森的影像美学，那我就先插播一下第二个问题，大家可以自然地继续聊下去。
开寅：
然后就在观众习惯了这样的运动之后，突然一下，又一个人物就会从里面掉队，他的运动轨迹就会特别明显。他在这方面想了很多办法，在不同的片段里保持这个程序。