以《妇女参政论者》为例,解读女性自我觉醒意识的回归(2)
2023-05-20 来源:飞速影视
而从另一个层面看,成就这场斗争胜利的动因,实则是那些对女性造成压迫的男人们。因为,哪里有压迫,哪里就有反抗。影片中,反对妇女参政的督察阿瑟、女主莫德的丈夫桑尼,都是这群像之中代表着不同阶层的小人物。然而,他们的言行,或许在现代的一部分男性眼中仍然是可取的。
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凯瑞·穆里根饰演的女主莫德在小时候丧母,不知道父亲是谁,被理所当然地当童工使用,还被老板剥削。她劳动的时间多,拿的报酬却比男性少。而莫德的丈夫,虽然对她有爱意,却也只是想让她行使一个母亲和妻子的职责:按时工作并把自己的收入缴纳给男性,照顾好孩子和家庭。
莫德并不是天然的女权主义者,而是一步步从参与的过程中,发现了这个世界对她的不公:因为抗争丢了工作,孩子也被丈夫无情的送走,无家可归,大众唾弃。她孤身一人,却为了更好的以后,为了后世的女性在奋斗。
影片中,艾米琳·潘克斯特在呼吁政府赋予妇女参政选举权时发出的呼喊,其中带着要么“自由"、要么“死”的果敢。真正伟大的人物都是时事所造就,女性的身份是内化的,她始终处于历史的边缘,因为生育、照顾孩子、操持家庭,所以,女性在历史的进程中并不是无足轻重的,只不过是一直不得不处于无足轻重的阶层。
在我看来,艾米琳·潘克斯特如此决绝,主要归因于几千年来根深蒂固的“父权制”对女性的压迫,因此,“没有自由也无异于死”的潘克斯特们在兼顾生活的柴米油盐酱醋茶之余,父权社会所造就的女人的“第二性”要求她们找回自己已经被“缺失”的话语权,同时回归自主生活、自主发展。
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