对于一代美国人，他就是电影(9)

我的舅舅
Mon Oncle, 1958

这不是那类会让金·凯瑞（Jim Carrey）歆羨的视觉噱头。它通过无声的困惑来引人发笑，它让我们成为塔蒂的同盟，在那个沮丧的世界中获得意外发 现。这在《我的舅舅》中尤为典型，它把于洛巧妙地放置在 1950 年代浮夸的物质主义社会背景下。在塔蒂早期的佳作《于洛先生的假期》中，我们看到在海滨度假的于洛，抱着最好的意图把一切弄得混乱不堪。现在他来到了城市中。这里实际上是两个不同城市的并置­——一个老派的法国城市，随处可见小酒馆、 街道清洁工和垃圾车，还有摇摇晃晃的房屋、快乐的流浪狗和生鲜市场 ；另一个则是现代的城市，有着自动化的房屋、无菌工厂和可怕的时尚风潮。于洛依然我行我素。这个塔蒂电影中的经典形象，也曾出现在《玩乐时光》 （Playtime，1967）和《交通意外》（Traffic，1971）中，和卓别林的流浪汉一样 鲜有变化，通常以棕色软呢帽、浅褐色雨衣、蝶形领结、短了一截的裤子、条纹袜子的形象出现。
一把长烟斗从不离手，遇到情急或是混乱的状况，他就用 烟斗在鞋跟后敲一敲。他几乎一言不发，的确，《我的舅舅》可以称得上是半部默片了，偶然出现的对话听起来就像图书馆里出现的意外干扰。音乐是重复、 简单、愉快的，像是我们在马戏团等待小丑出场时的音乐。
《我的舅舅》在不经意间为我们展现了一幅小城人物风情画，比如一名永远在和人聊天的街道清扫工，每回拿起扫帚都半途而废 ；还有一个卖蔬菜的小 贩，他的卡车轮胎瘪了，倾斜的车身害得他称重的天平也失去了准星。在温柔、 细腻的次要情节中，总少不了看门人的女儿贝蒂（Betty，贝蒂·施耐德［Betty Schneider］饰），她把糖果递给于洛，有时还和他打情骂俏。然而在一个五味 杂陈的结尾中，她看起来完全是大人的模样了，于洛正要对她做出一个浪漫的 动作—糟糕，她的妈妈出现了。
我爱于洛先生。因为他希望世上没有伤害，他既不制造伤害，眼里也看不 到伤害（只要有可能）。他没有原谅冒犯他的人，那是因为他压根没有感到被冒犯 ；面对粗鲁的面孔时，他礼貌地点点头，试着表现出兴趣，然后敬而远之。遇到突发事件时，他竭尽所能去帮忙，比如用双脚堵住草坪的裂缝，好让鱼嘴喷泉继续喷水。我想，他喜欢做的事情，就是在每个早上出门四处闲逛，对路上遇到的那些趣事心存感激。如果说他在告别房东女儿时心里有些伤感，他也 并没有让我们知道。