幸好还有姚晨和马伊琍“堵漏”，她们弥补了这部影片的逻辑情感漏洞

在电影 《找到你》中，不同阶层、身份的母亲面临的艰难困境和失去孩子的恐惧引发观众的强烈共鸣，双女主的设置、现实题材和犯罪类型元素结合的新颖度，吕乐导演的节奏处理和姚晨、马伊琍两位女主角的表演都可圈点。
但在现实主义的深度诉求和作为犯罪电影的逻辑设置上，《找到你》还是有所欠缺。
创作者只是表现了现实，却没有真正地面对现实
美国学者Leitch总结犯罪电影中有三种功能性角色：犯罪者、受害者和复仇者。复仇者的功能亦可由侦探类角色完成。
《找到你》犯罪元素模式的设置方式是将受害者和复仇者合二为一，这种方式在犯罪电影中并不鲜见。其中犯罪者是保姆孙芳，她设局进入雇主家庭，带走了雇主的孩子；李捷是受害者，她一路寻女的过程中，也完成了复仇者的功能：发现真相。
在电影中，比发现孙芳带走女儿的真相更重要的是：李捷发现了孙芳成为犯罪者背后的隐情：一个生活困顿的女性为母的艰难。不仅是孙芳，影片反映了当下女性身为人母可能会面临的各种难题。李捷作为一名成功的事业型女性，上班光鲜亮丽，在法庭上慷慨陈词，下班周旋应酬，淡定移开大客户在酒桌下伸到自己腿上的咸猪手。工作让她能够勇敢地选择成为一名单亲母亲，也让她面对前来求情的被告方理直气壮：我这样努力，就是为了不像你这样被动。但在孩子失踪之后被要挟被勒索，也被即将离婚的丈夫和家人追责，她同样脆弱到崩溃，无可依赖，几欲疯狂。
而那名被告——朱敏——则代表全职妈妈的艰难：全心全意地去为家庭付出，却面临被扫地出门失去抚养权的命运。
然而影片虽然做出了现实题材的姿态，却没有真正有立足现实的因果指涉。
《找到你》翻拍自韩国的电影《迷失：消失的女人》。我们可以拿片中孙芳深夜抱着重病的孩子逆雨寻车这一段来做个对比：在韩版中，对应的保姆角色是因为身在异国语言的不通，所以打通了求助电话也无法用顺畅的语言来表达，凸显的现实是身处底层的外国人在韩国的艰难。因为人物设定改变，这一层表达在《找到你》中被抽去，这没有问题，问题是如何用其它涉及现实层面的表达来进行填补？影片在这方面是空白的，只是一味用煽情的场景和描绘竭力渲染大雨滂沱的夜晚中孙芳的绝望。
孙芳在孩子死亡后陷入了一种极端的犯罪心理：窃取别人的孩子来获得一种丧失的母性心理的补偿。陷入失女疯狂的李捷依然煞费苦心地在船甲板上跪地表达了对孙芳的理解和内疚，在这里，影片过于急迫的、在剧情铺垫尚不到位的前提下把两人之间的对立缓解。在这样艰难的伤害与被伤害之后，是不是还能原谅，是不是还能沟通和理解？并非不可能，但需要逻辑更为坚实的叙事成就。