幸好还有姚晨和马伊琍“堵漏”，她们弥补了这部影片的逻辑情感漏洞(2)

在《找到你》中，李捷用大段的台词表达了对孙芳的理解和痛悔她以前的漠然待之。这一切是情急之下的策略反应，还是发自内心的真情表达？在电影中是模糊的。用情感宣泄来替代严密的逻辑表达是这部电影的硬伤。
犯罪类型片离不开对犯罪者角色的设置以铺设犯罪道路选择的可能性。从逻辑上判断，痛失爱女的孙芳偷窃别人的孩子作为补偿并非无可能，但孙芳报复李捷的逻辑尚有欠缺。影片设定当她看到自己的孩子被转出病房，与此同时李捷带着孩子进入病房的时候，产生了攻击性。在这里，影片并没有交代李捷的孩子也急需床位，反而用慢镜头暗示李捷夫妇是通过医院关系走了后门；而病房床位紧张、孙芳已经拖欠费用太久，全靠医护人员募捐支撑等因素却被一笔带过。这样的设置强化了两个人的对立，但剧情逻辑不足。
事件结束之后，李捷以在法庭上的反转和对被告的同理申述来表达不同境遇母亲之间的沟通达成，是不够的。电影最后孙芳、李捷和孩子在一起其乐融融的画面，也是事件发生前平静画面的后置。李捷是不是真正能够理解孙芳并且谅解她？影片没有交代，这一点是模糊的。所以，创作者只是表现了现实，却没有真正地面对现实，没有能够真正表现那种无法沟通的对立之后的沟通，无法解决的困境之后的妥协，以及对无法原谅的对象的抚慰。
韩国版本《迷失：消失的女人》中，这种逻辑和情感的抉择更为顺畅。结尾李捷对应的角色看到保姆抱着孩子要跳海时，选择站在船边：让我跳，求你放过我的孩子。而在保姆放下孩子，跳入海中自杀时，她本能地也随之跳入，在深海中向保姆伸出救援的手。两个女人的手握在一起之后，保姆还是选择了放弃。但是她们握住手的那一刻，是坚定的，是两个被伤害的女人之间的互相救赎。

船舱上的戏，两个人之间的关系，才真正建立和开始。可惜《找到你》用跪地表达的煽情方式，弱化了这种沟通的可能。