幸好还有姚晨和马伊琍“堵漏”，她们弥补了这部影片的逻辑情感漏洞(3)

剧本在人物塑造上的欠缺，被演员的表演填补了
电影传达的概念是，人和人的软肋碰撞在一起，她们就成为了同类，即使她们的身份是对立的犯罪者和受害者。这种软肋就是作为母亲对孩子的爱。
但作为犯罪类型电影，在人物的设置上，《找到你》欠缺能够让人信服和真正为之感动的人物成长的弧光。这种成长，不是单纯的自我攻击，而是真正的变化和成长，就像《我不是药神》中程勇角色的前后转变是一次人物弧光的成功完成。《找到你》的两个女性，当失去或即将失去孩子时，都陷入了疯狂的自我攻击。李捷自我攻击的方式是否定过去的一切，认为自己错了，没有理解孙芳，没有在法庭上站在弱者朱敏一边。孙芳则选择了报复——先借伤害孩子进入别人家庭，并用劫持的方式加重彼此伤害。这种完全的否定将女性的选择陷入了另外一重困境——用否定自我的方式来获得自我确认。在这种否认——确定的过程中，电影人物的弧光没有真正实现，这是剧作的弱项。

值得肯定的是演员的表演，《找到你》比韩国版本更为浓墨重彩，两个角色的形象性格的反差度拉开了原版本中的相似度，这使得影片人物性格更为鲜明和富有戏剧性：姚晨演出了李捷作为现代城市“白骨精”锋芒毕露下突然被戳中软肋的原形乍现。她在无望的寻找中，一次次濒临崩溃中又找到平衡以坚持下去，在那场发现冰柜中藏有孩子的段落中，她的表演非常有层次，惊恐、怀疑、质疑、发现、否定、平静，真实的表现了在极端状态下的情绪反映。
马伊琍则用最没有攻击性的表演，演绎了一个实际充满攻击性的劫持者。在母亲、陪酒女、保姆三种不同的身份状态下，马伊琍的表演深刻塑造出一个被侮辱和伤害的卑微者形象。眼神里都是软弱，整个人的身体语言也是被动和无助的，正是这样的弱者形象让观众在情感上无法将她和施害者的设定重合起来，使得影片取得情感上的平衡。
作者：崔辰 表演艺术研究博士、上海交通大学媒体与传播学院助理研究员
编辑：李思文
责任编辑：王磊
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