二十一世纪人文艺术访谈访民进中央宣传部长毛梦溪(6)

毛梦溪：我没有研究过音乐，我创作歌词是自我感觉，是自我“诗歌”基础，因为，我就是基于对有些歌词太直白太口水化、没营养的观感出发，我是希望自己能够有一分田地，来补充或者引导歌词的一种方向，就是去直白化、去口水化。诚然，要说“引导”这有点说得大了，就是从我做起吧。不能说，我一定会扭转某种局面，但是做起来，便是一种理想的开始，也就是歌词更加诗化一点，这种理想，也可以换个角度说是诗本身从小众走向大众的方向，何况歌词自古就是诗情画意的。你刚才说：“从事歌词创作，您肯定会经常听歌，从中吸收别人的音乐元素。”其实，我这人有个非常不好的毛病，干什么都想自己怎么干，不太习惯借鉴别人，或者非要达到什么效果，所以，我基本不听别人的歌曲，埋头写自己的，词写完了就交给作曲，后面就是作曲和歌手的事情。自认为自己不懂，也没有更多的发言权，总之，让专业的人干专业的事情。

ISW：您的歌词里总是在歌颂“爱”与“理解”，在我的阅读中，这种“爱”与“理解”，是十分“中年的”，是“相濡以沫”的，或者是无奈的，或者是“豁达的”，您有否考虑过，歌词的“年轻化”?——我的意思是，对歌有“必听”的诱惑，主要是在少年至青年时代，而后者更喜欢节奏明快，热烈奔放，和更加直接了当的爱之表达——这对中年人也许是一种难度，但作为词人，您不该突围吗?您作为民进中央宣传部部长，我想读者可能会更想知道，这些身份对您创作诗词有怎样的影响?是否导致您在歌词上的表述更加理性?或者说，当我们从您的歌词里更听到中年的声音，而不是其他年龄的声音时，我们中的部分听众可能会说：我们需要从音乐中获得飞翔的意志，或者获得浪漫的意绪，但是您始终在给予我们以中年的现实(情感现实)，您怎么看这个观感?您对于歌词的思考是否包含着您身份角色的主导?
毛梦溪：关于这个，我在一次访谈里曾说过，“人是感情动物，七情六欲是与生俱来的。我们作为社会人要学会恰当地处理自己跟这些情感的关系。我们的经历和所见所闻也会让我们去思考如何正确地对待这些情感。所以解读情感是我写歌词，和平常工作之余的一种小功课，你也看到的，我常常在朋友圈里发些关于情感的见解。亲情和爱情是人类两大情感主题，其中的喜怒哀乐是普遍的、共情的，属于全人类的，会对一个人的人生观产生重大影响，所以，歌曲若不是以情感来动人，则无以动人，也无所谓影响了。好的歌曲能给人以思考和向上的力量，感情的共鸣让人体会到生命的美好与质感，获得坚持下去，相信未来的力量。所有的歌，都应该是情歌，只是这种情歌是唱给不同的群体听的。词作者不写情感，就是失败的作者。在这点上，我有充分的自信。青少年时代，喜欢节奏明快，内容轻盈的歌曲，这没错，但这也是符合年少者的情感。