审美判断应该与日常的需要和欲望分离开来吗？

类型学（Typology）是一种源自考古学的分组归类方法，“分类”是各种研究广泛运用的基本方法，如当今数字照相机品种繁多，但按其所使用的影像传感器材料分类，不难得出CCD和CMOS两大系列的基本结论。实际上，摄影的“分类”拍摄方法与摄影的诞生几乎同步，如早期照片被人类学当作视觉资料。面相学中对罪犯和精神病患者的容貌进行归类，描绘不同人类“形态”。也有一些学者将照片作为家庭编年史用于调查了解不同社会群体等等。而所谓的类型学摄影是源自1959年伯恩·贝歇（Bernd Becher，1931—2007）和希拉·贝歇（Hilla Becher，1934—2015）的一次合作拍摄，在其著述中首次明确提到了“类型学摄影”（Typological Photography）。

《十二生肖》李小镜
实际上，类型学摄影有着严格的界定。类型学摄影有着两个重要的特点，一个是影像并置，另一个是拍摄手法和拍摄题材之间存在的必然逻辑性。第一个特点几乎是被大家所熟悉的，第二个特点往往最容易被忽视。在贝歇夫妇的项目中，各种工业建筑通过影像并置方式所呈现，表面上看这种影像并置能够让我们在同一时间、同一地点观看不同时空的今昔，并具有一种影像统计学的性质。但实际上这些拍摄的工业建筑与他们并置展示的方式两者之间是有着深刻的逻辑必然联系，更多地体现了在工业时代人们对现代理性的深刻反思。换句话说，严格的类型学摄影并不是简单地影像并置，而是对所拍摄内容题材有着严格地限定。比如英国摄影师西蒙·罗伯茨（Simon Robert，1974— ）的《码头王国》将不同地点不同时间的码头进行了影像并置，表面上看是类型学摄影，但是并不能看出拍摄题材和影像并置之间的严格的逻辑关系，如果不用影像并置也能表达相同的拍摄构思。

Pierre Bessard《 Behind China’s Growth》