审美判断应该与日常的需要和欲望分离开来吗？(2)

新类型学摄影
《中国摄影》杂志在2013年10期有一篇专题名为“新类型学摄影的三言两语”的文章中首次提出了“新类型学摄影”(New typological photography)这一概念，这篇文章主要介绍了新一代摄影家对类型学摄影的升级和突破，其中有法国摄影师皮埃尔・贝萨尔（Pierre Bessard）拍摄的《中国的增长背后》（Behind China’s Growth），美国摄影师杰弗瑞・米尔斯坦（Jeffrey Milstein）的《飞行器：作为艺术的喷气机》（Aircraft: a jet of Art），中国摄影师李智（1979— ）的《月球上的类型学》（Typology on the moon）以及项新平的《赤脚医生》（barefoot doctor）等代表作品。根据上述的研究可以看到所谓的“新类型学摄影”实际上是一种广义的类型学摄影，它主要是采用影像并置的方式并对摄影方式进行了探索，而并不是简单的看被拍摄的题材内容，反过来看贝歇夫妇的就属于狭义的类型学摄影。

《欢乐颂》（Ode to joy）敖国兴
在数字技术，互联网，移动通讯蓬勃发展的当下，新类型学摄影正呈现出广袤的发展态势，无论是中国摄影师敖国兴的《欢乐颂》（Ode to joy），还是英国摄影师西蒙·罗伯茨（Simon Robert，1974— ）拍摄的《让它成为符号》（Let This Be A Sign），以及荷兰摄影师汉斯·艾克尔布姆（Hans Eijkelboom）的《巴黎•纽约•上海》（Paris New York Shanghai）等，这些都拓宽了摄影的表现手法，照此发展下去影像并置、拍摄题材、拍摄器材、拍摄角度、拍摄镜头等都属于一种类型。然而纵观新类型学摄影的整个发展趋势不外乎可以分成如下几种类型。