审美判断应该与日常的需要和欲望分离开来吗？(6)

Vibeke Tandberg作品
《美术观察》杂志在2012年第5期中有一篇陈建军的文章《坏男孩与疯女孩的自画像——Anthony Goicolea与Vibeke Tandberg的影像表现》中介绍了两位摄影家分别是挪威摄影家薇碧克•坦德伯格（Vibeke Tandberg,1967—）和美国亚特兰大的安东尼•乔科里（Anthony Goicolea，1972—），两者的相同点都在于他们喜欢角色扮演，其中不同的是薇碧克《黎妮》（Line）（图3-4）的一系列作品是运用数字修图技巧，将自己的脸部特征混入到她的朋友也就是被拍摄者的容貌里。而安东尼所有的人物都是他表现自身形象的不同版本:通过戴假发、化妆和Photoshop图形处理软件，把自己克隆成各种各样的少年男孩。与之类似的还有日本摄影家森万里子（Mariko Mori,1967—）的作品大多运用后期技巧创造戏剧般的场景、精心地把她自己置入其中。
她通常将自己装扮成奇特但优雅的科幻人物，并在幻想般多变的作品中探索着过去/传统、现在／当代生活、和未来，比如《熊熊欲望》（Burning Desire）、《空梦》（Empty Dream，1995）、《涅槃》(Nirvana，1997)等作品。伴随着数字时代蓬勃的发展，Photoshop、lightroom、相机配套的专业照片处理软件的功能逐步完善，还有一部分作品是纯后期制作的，这明显体现了数字技术处理图像在新类型学摄影中的重要性。
1735年，瑞典生物学家卡尔·冯·林奈发表了他的重要著作《自然系统》，从此开启了动植物分类研究的方法，成为近现代生物学的奠基人之一。然而，林奈生物分类方法的影响力不仅仅只停留在自然科学领域。

林奈，《自然系统》
林奈的生物分类法首先影响了近代考古学，帮助考古学家创立了一套分析文物类型和年代的方——考古类型学。类型学也是近代考古学的核心概念和研究方法之一，考古学家使用类型学研究遗迹和文物的形态变化过程，再结合地层学判断年代，找出其先后演变的规律，确定遗存的文化性质，分析其所反映的生产和生活状况、社会关系及精神活动。