克里姆特：致命诱惑与黄金色的梦(5)

女性既是如古希腊祭司一般的圣女，又是怂恿国王砍下圣人头颅的妖女；她是母亲，是妻子，也是情人，这种复杂的情结体现在了克里姆特的作品中。
在维也纳流行的风气也是一边歌颂女性一边恐惧女性。奥地利哲学家奥托·魏宁格甚至写了一本书《性与个性》来论证女性天生在性别上的劣势，称女性是只会沉溺在感官体验中的生物，把女性看作是一种原始欲望的象征。
而另一方面，维也纳的文化氛围与上流社会女性的趣味偏好联系紧密。维也纳的贵妇们是音乐家、文学家和艺术家们最大的资助者。她们为这些青年提供了交流场所与金钱资助。克里姆特、马勒，还有霍夫曼斯塔尔，这些有名的文学家和艺术家都曾是维也纳贵妇们的座上宾。
奢华的晚宴，朦胧的烛光，以及舒适怡人的小夜曲，克里姆特在《弹钢琴的舒伯特》那幅画中就描绘了上流社会人士的晚宴场景。曾有评论家说法国18世纪文化诞生于巴黎贵妇的沙龙中，那么，19世纪末的奥地利的唯美主义文化就诞生于维也纳贵妇的沙龙中。
世纪末的维也纳是感性的维也纳，也是感伤的维也纳，这艘帆船有着黄金做成的桅杆和轻纱做成的风帆，更像是工艺品而不是能驶向海洋的巨舰，就连它的沉没都如此美丽。
在克里姆特笔下，男性几乎销声匿迹，女性占据了大部分作品的主题。克里姆特本就是个不善言谈的人，维也纳大学天顶画事件之后，他寡言少语得更加厉害。他买下了一栋别墅，附带花园，花园被围墙包围。克里姆特一直待在他的花园里创作，过着几乎与世隔绝的生活，除了和他的朋友还有家人们偶尔见面，他几乎退出了社交活动。
然而这不代表他的内心就此平复，伤痕就此抹平。克里姆特对加诸自己身上的不公的怨恨与愤怒在他的画笔下体现出来。越是官方反对的，“模糊不清的”“情欲的”风格，他越要把它们表现出来。

《鱼血》
他创作了一系列以水中的妖艳女性为主题的绘画，《鱼血》就是其中一幅。在水波中，裸女仿佛水草一般伸展着自己的身体，向画外人做出挑衅诱惑的姿态。鱼类是冷血动物，这仿佛也暗示了画中水妖般的女人也只是纯粹欲望的化身。