辗转于生活的群岛，洪式电影中的广阔与留白

原创 耐观影 耐观影
当我们说我们喜欢一部当代作品，喜欢一部能随着时间徐徐渐进的作品时，我们到底喜欢的是什么？是当描绘一系列特定对象时，在某种形式上的坚守？亦或反之，是不断的区别于前作，从而渐变的那个过程？是秉持风格还是革故鼎新？是改变还是重归？

导演洪尚秀
这个问题，对洪尚秀，这位二十五年来拍了二十六部电影的作者来说，显得尤其尖锐。他拍摄上的迅捷，以及他关于情感崩塌主题这块田野孜孜不倦的耕作，不知从何时开始，带有着一种叹为观止的简练。洪尚秀那一系列电影总是同中存异，电影通过狭窄镜头里所激发出的革新美学之力，在使劲地敲打着。而那最微不足道的改变，比如光线、视角、环境或者人物视点，它们都有产生巨大的冲击的可能。

洪尚秀导演电影《引见》
《引见》（获2021年柏林电影银熊奖：最佳剧本。而他的下一部电影《在你面前》紧跟着便在四个月后的戛纳上展映，预计今年五月登陆院线）有它独特的方式：通过对导演熟悉的元素进行一些微小的变动，电影进行了一次令人瞠目咋舌的尝试，实现了集前作之大成，同时也达到了一个文约义丰的巅峰。
这部电影被注入到以黑白呈现的冬季血脉之中，并且就像之前的《独自在夜晚的海边》那样，将韩国与德国联系了起来。但他真正超越众人期待的探索，是对于留白的处理。留白，从深处、从中心侵蚀叙事，似乎要将其从内部吞噬。仿佛在这里，大盈若冲。