辗转于生活的群岛，洪式电影中的广阔与留白(3)

演员申锡浩
二者区别于洪尚秀常见的人物模型，那些喜欢吹嘘自我的文艺中年以及看破红尘的女性，后两种人物在这部电影里似乎属于更成熟的角色。而这正是电影首先涉及到的主题：两代人的脱节，或者更准确地说，和长辈之间令人不知所措的关系。

演员朴美姬
先说英浩离异的父母，作为医生的父亲好像在故意回避与他儿子的会面，而母亲却在不顾一切的想要干涉他的命运。而同样另外一位母亲，Ju won的妈妈，要把她女儿引见给一位移居柏林的画家（金敏喜 饰），但却为她笨拙的女儿感到羞愧并对其持有一种谨慎的态度。
两代之间的通道导向了一条裂缝，饭桌上的其中一幕，也是导演自己所钟爱的一幕，展示出一个道德难题。面对愿意为其提供建议的演员，英浩坦陈了自己失败的原因：在一部学生作品里他无法拍吻戏，无法假装拥有爱情的感觉，于是也无法继续自己的演艺生涯。
面对这个问题，这位老艺术家（如果电影的三个章节是依次呈现，那我们可以推测他是父亲的朋友，母亲的情人）顿时失态：无论假装与否，在舞台就如同在生活之中，爱情依旧是爱情，是带入自发性且不可分割的范畴。这里没有对错，因为这两个激烈交锋的观点，他们属于两个截然相反的时代经历。
在电影行将结束之时，英浩和他的朋友在海边散步，他们觉得他们在宾馆的阳台上认出了前者的母亲。这时导演给了这个特意安排的形象一个推进镜头。她如同一个古怪的、幽灵般的、近乎神话式的瞭望者，而她的目光也湮灭在虚无之中。就好像突然之间，这个离他们还遥远的成年世界，代表了另一个完全不同世界，平行于青春时代的另一个次元。

电影剧照
《引见》继续着在黑白世界里对于情感凛冬的探究，这项探究始于《北村方向》，被《江边旅馆》推到了一个前所未有的级别。
导演在此重新拿起无比细腻又柔美的灰色渐变调色板，并任由那形态各异的纯净擅入者，闯进这个色调。