辗转于生活的群岛，洪式电影中的广阔与留白(4)

电影剧照
比如密雪点坠在诊所外的楼梯平台，仿佛是为了用宛若点画的苦楚去点缀父子之间的会而不见；又如柏林树枝上的榭寄生，犹如炭笔线条绘出的一张网，引得两位兴致勃勃的韩国女士惊叹不已；以及那慵倦平和的大海，用乳白的海沫去轻轻地舔舐两个年轻人最后的失落。这些无尽的色调（我们需要在内部让光线照耀在这片色调上），回响在辽阔的情感范畴之中，勾勒出一个浮动、幽幻、正处消逝边缘的世界。
此外，正是一场梦境，在电影即将结束的时候，为我们点明了电影真正的主旨：英浩梦见他同自柏林后再也没见过的 Ju won在海滩重逢，通过这个梦，英浩终于给予了那段早已消亡，却仍萦绕于他的爱情，一个虚幻的归宿。也正是这段爱情，以一种矛盾的方式占据着整部电影：它在影片之中被打碎，却被电影章节之间的间隙所吸纳，又数次因为成年人的召唤而绕过自身。最终，这段爱情留下的只能是对于不可能的感知，或是悲楚的残痕。

电影剧照
如同我们之前所说，电影之中留下了巨大的空白，我们不知道在章节之间到底流逝了多长时间，无法得知事件发生的具体时间，以稀奇的先将来时的时态，为行为晕上一层光环。也许，电影并非无由地被命名为“引见”：因为它就好像另一部尚未拍摄的电影的开端，让我们停留在一段不再会被讲述的关系的起源，这段关系已经被淹没在电影之外的时空，就像被埋葬在一片苍茫的坟墓，那里同样还掩埋了无数注定失败的爱情，然而也是这些失败爱情，铺程了人类的经验历程。
洪尚秀的艺术从此终于到达了一个淡然、谦尊、精致的至高境地。他无需再玩弄其他手法，只需将广阔的空与白铺散在叙事之上。作为把控省略与边缘的大师，他只是去捕捉爱情的痛楚里那朦胧的、难以具言的一面。