辗转于生活的群岛,洪式电影中的广阔与留白(4)
2023-05-21 来源:飞速影视
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电影剧照
比如密雪点坠在诊所外的楼梯平台,仿佛是为了用宛若点画的苦楚去点缀父子之间的会而不见;又如柏林树枝上的榭寄生,犹如炭笔线条绘出的一张网,引得两位兴致勃勃的韩国女士惊叹不已;以及那慵倦平和的大海,用乳白的海沫去轻轻地舔舐两个年轻人最后的失落。这些无尽的色调(我们需要在内部让光线照耀在这片色调上),回响在辽阔的情感范畴之中,勾勒出一个浮动、幽幻、正处消逝边缘的世界。
此外,正是一场梦境,在电影即将结束的时候,为我们点明了电影真正的主旨:英浩梦见他同自柏林后再也没见过的 Ju won在海滩重逢,通过这个梦,英浩终于给予了那段早已消亡,却仍萦绕于他的爱情,一个虚幻的归宿。也正是这段爱情,以一种矛盾的方式占据着整部电影:它在影片之中被打碎,却被电影章节之间的间隙所吸纳,又数次因为成年人的召唤而绕过自身。最终,这段爱情留下的只能是对于不可能的感知,或是悲楚的残痕。
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电影剧照
如同我们之前所说,电影之中留下了巨大的空白,我们不知道在章节之间到底流逝了多长时间,无法得知事件发生的具体时间,以稀奇的先将来时的时态,为行为晕上一层光环。也许,电影并非无由地被命名为“引见”:因为它就好像另一部尚未拍摄的电影的开端,让我们停留在一段不再会被讲述的关系的起源,这段关系已经被淹没在电影之外的时空,就像被埋葬在一片苍茫的坟墓,那里同样还掩埋了无数注定失败的爱情,然而也是这些失败爱情,铺程了人类的经验历程。
洪尚秀的艺术从此终于到达了一个淡然、谦尊、精致的至高境地。他无需再玩弄其他手法,只需将广阔的空与白铺散在叙事之上。作为把控省略与边缘的大师,他只是去捕捉爱情的痛楚里那朦胧的、难以具言的一面。
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