从神童到超级偶像，“钢琴之王”的神曲有多少人能听懂(2)

指挥家张诚杰
集交响性、幻想性于一身
上观：在李斯特的众多作品中，令你们印象最深的是哪些作品？
孙颖迪：当然是《b小调奏鸣曲》，这部作品如同金庸先生武侠小说里的九阳神功，每练一层，都会有不同的感受。随着阅历的增长，我在这部作品中体会到的深度和广度也在不断增长。
其实，李斯特的一些不太炫技的小品也很值得聆听，比如《彼得拉克十四行诗》以及他改编的舒伯特的艺术歌曲、小品等，很有品位。
张诚杰：我在德国莱比锡留学时，参加过著名指挥家库特·马舒尔的大师课，曾与乐队合作过李斯特的《梅菲斯托圆舞曲》。这部作品取材于歌德的诗作《浮士德》。《浮士德》的创作灵感来自莱比锡一家古老的小酒馆。一直到现在还有络绎不绝的人特意探访那家小酒馆，寻找浮士德的传奇。
《梅菲斯托圆舞曲》的曲式特别复杂，可音乐主题与人物形象却非常清晰。尤其是魔鬼梅菲斯托出场时，大量密集的不协和音程以及多种调式调性的转换，体现出李斯特非常精湛的和声写作能力和高超的音乐创作技法。
在表现魔鬼的时候，李斯特没有用新的旋律动机，而是把浮士德各乐章里的主题扭曲变形，用愚讽的方式呈现，狰狞而奇特。交响性、幻想性、炫技性等强烈的浪漫主义特征令这部作品魅力无限。
在《梅菲斯托圆舞曲》的钢琴版本中，李斯特对钢琴进行了交响化处理。这部作品结构庞大，构思深邃，气势磅礴，演奏难度很大。他不可思议地在钢琴上创造出管弦乐队的音响和织体。
而管弦乐团在演奏这首曲子时，则从阴沉的低音弦乐器的碎弓起头，弦乐在高音区作出凄厉的呼啸，中提琴的抒情段是那么诡异，转到独奏小提琴上又几乎成了呜咽，真的是非常魔幻又充满魔力的曲子。