被日本人咒骂的导演，犯了什么忌(6)

超脱的冷静
在北野武的身上，你有时不得不感叹造物主的偏爱。众多领域的高造诣，与其说是后天的努力，明显更多的是先天天赋。
他说在做很多事的时候，都有一种异常的冷静。
在漫才表演中，场面逐渐热烈之时，普通的漫才师会逐渐亢奋，进而变得无法控制演出节奏。但是他在观众越亢奋的时候，反而越冷静。冷静地思考着何时抛包袱，何时再啪得一下来个转折，博个满堂大笑。

北野武
在他缜密的推算中，观众如同牵线木偶一般，被他完全带动着节奏。北野武说，就是因为感到自己的控制力越来越大，之后的表演中逐渐地失去了热情，漫漫地对漫才失去了兴趣。
在打架中，也存在着这种冷静。身材偏短小的北野武，走路时习惯像拳击手一样勾着腰，他说在人生的无数次打斗中，几乎没有亢奋的时候。决定攻击何处，哪个时机痛下狠手，在确定对方失去还击之力时一刻不停，直到胜负已分之前都是异常冷静的状态。
这种冷静，成就了北野武的观察力。
做一个5分钟的喜剧，人人都可做到，而真正的喜剧大师，则要求几十年如一日地贡献笑料。北野武日常收集着生活中的观察，将其编纂成段，在镜头高压下，连绵不绝地输出于各类综艺节目，这绝非常人可以做到。

吐槽东奥开幕式的尴尬
极高的观察力，也使得北野武的认知更为跳脱。近期出圈的就是他吐槽东奥开幕式那一段，但在他长达几十年的“毒舌史”中，就是九牛一毛的小故事。
不是一个日本国民的身份，北野武的认知更像是一个国际主义者。
他批判政府不直视历史遗留问题，始终无法取得邻国原谅；他批判日本男尊女卑，女性在职场受到各种不公；他批判日本传统文化，说自己完全无法理解物哀、侘寂乃至武士剖腹；他拍了不满意的作品，也会骂自己，制片人不得不哀求他不要再骂了。
就像是《让子弹飞》中一手拿枪对敌人，一手拿枪对自己的张麻子，北野武彻底履行了“批判和自我批判”。