逝者丨罗伯特·弗兰克：我想对年轻人说，睁大你的眼睛(3)

02.快照美学

酒店窗口的风景，蒙大拿州，1956年。
如果在20世纪60年代后期存在称之为“快照美学”的流派，那么罗伯特·弗兰克很可能是隐藏的“快照美学之父”。这是一种带有即兴意味的个人风格，试图在真实的时刻捕捉自然的外观和感觉。
在纽约现代艺术博物馆的“新文献”展览中，这种风格获得了进一步的定义和合法性。这个展览介绍了戴安·阿勃丝、李·弗里德兰德和盖瑞·温诺格兰德等在当时鲜为人知的摄影师，他们都是弗兰克风格的受益者，这些图片不仅对他们的主题，而且对拍摄的方法也产生了深远的影响。

旧金山，1956年。
可以说，弗兰克混合了各种街头摄影的做法，同时又分别挑战它们的主要特点。他毫不介意摄影师的“侵入”，即使被发现，就把相机换个方向假装在拍别的。“他们没有问我为什么，但你可以看得出那个问号的存在。”这种照片中拍摄人物直接与摄影师对峙的情况，曾被弗兰克称为“瞬间的人性”。
在欧洲学习时，他曾是亨利·卡蒂埃-布列松的崇拜者，后者于1947年共同创立了照片马格南图片社，其照片成为几代摄影记者的标杆。然而，在申请加入马格南图片社被惨痛拒绝后，弗兰克决心和布列松式的摄影决裂，称其作品代表了摄影新闻业中一切肤浅虚幻的东西。他认为，新闻摄影过度简化了世界，正是他所厌恶的那种“有开头有结尾的无聊故事。”