逝者丨罗伯特·弗兰克：我想对年轻人说，睁大你的眼睛(4)

查尔斯顿，南卡罗来纳州，1955年。
相反，沃克·埃文斯的《美国影像》在20世纪50年代并不为人所熟知，但可能对弗兰克具有里程碑意义的“美国人”影响最大。当他第一次看到沃克·埃文斯的照片时，就深深为之感动。
作为精神导师，沃克·埃文斯不仅帮助他获得古根海姆奖学金，最重要的是，他从曾用影像描绘大萧条时期美国的埃文斯那学习到冷静和耐心观察的创作态度。 随着拍摄的推进，他的风格也变得更加自由和随意。

电影首映，好莱坞，1955年。
随着时代的变迁，大众对弗兰克的看法也随之改变。到20世纪60年代末，他被誉为富有预见性的社会观察者，对后来的年轻摄影师和艺术家启发良多。
艺术家艾德·鲁沙在接受艺术杂志《Tate Etc.》采访时说道：“在大学书店看到‘美国人’对我来说是一次令人震惊的经历。”摄影师玛丽·艾伦马克也在同一期刊表示：“弗兰克用他的相机和主题以一种真正原创的方式创造了运动。他是一位叙事摄影师，看他的照片就像看电影的一部分；你可以想象取景框周围发生了什么。”
03.导演 / 摄影师?

和阿尔弗雷德·莱斯利共同执导的《拔出雏菊》剧照， 1959年。
面对突如其来的名声，喜欢隐居的弗兰克似乎没有欣然接受，而是尽其所能去逃避。有一段时间里，“美国人”令他非常烦恼，觉得自己就像被要求唱同一首歌的摇滚明星一样。虽然他最终还是承认了这本书，但仍然不愿重复自己，渴望尝试新事物。
事实上，在“美国人”之后，弗兰克把注意力转向了戏剧、纪录片和电影。虽然他也继续从事摄影和录像工作，但其作品再也没有达到同等水平的认可。
在1986年的纪录片《东方之火：罗伯特·弗兰克的肖像》中，弗兰克说道：“我开始忙于自己的生活，而不是去旅行、看城市和风景。这让我摆脱了一张张单独的图像的束缚，从而开始着手用电影讲述一个故事。”