书写中国当代摄影40年|顾铮(6)

窗边的胡源莉，1987 张海儿
第六章“作为人性探索、社会透镜以及影像实验的肖像摄影”为上海当代艺术博物馆（PSA）于2013年所办的“时代肖像——当代艺术30年”主题展览图录所写。该章节讨论了姜健、刘铮、任曙林、曾翰与杨长虹、肖全、李天元、张巍、王庆松、海波、魏壁等人的作品。因为该大展具回顾性质，因此文章也努力在时间上与此展所涵盖的三十年保持一致。当然，本章节所作论述与作品、作者选择，也受限于摄影媒介本身、个人视野与篇幅等因素。

崔健，1990 肖全
当代中国的社会变动，强烈作用于空间生产的一系列社会实践，既存在对于已有景观的破坏与拆毁，也有新景观的生产与再造。而新旧景观的糅合所产生的“奇观”，于摄影的“志异”性来得特别的相宜。第七章“当代摄影的‘空间转向’”，试图对进入新世纪后出现的以结合自然与社会景观的更偏向社会景象的一种纪实摄影现象加以理论上的探讨，其中涉及到了以曾力、渠岩、金江波、火焱、王国锋、朱峰等艺术家的作品。这种“空间转向”后来在样式上被命名为“景观摄影”，一度成为一种流行之后甚至被出现大量模仿而成为套路。从某种意义上说，“景观摄影”也可以认为是不同于之前的以各种社会议题为主题的“新纪实摄影”，许多优秀作品展示了摄影家对于“纪实”概念的突破与反思，也在摄影语言的开发上有了新的贡献。这当中，张晓、张克纯、刘珂、严明、木格等人的作品，都力图通过对于景观的具主体性的描述与凝视，强化与突出其超现实的一面，加上尤其是其中一些人在色彩上的独特处理，来突出自己对于自然、社会以及人这三者相互交缠的新景观的感受与看法。
而塔可的《诗山河考》（2011），则以追溯《诗经》经典中的地理景观的方式，更展开一种视觉上的文化寻根，其气息又迥然有别于其他摄影家的“景观摄影”作品，并赋予“空间转向”以新的意义。