书写中国当代摄影40年|顾铮(7)

“生命空间”系列，2007 渠岩

“诗山河考“系列之“烈烈”，2012 塔可
随着社会变动所带来的各种社会构造的重组，作为社会细胞的家庭以及家庭关系也发生并且正在发生着复杂的变化。这种变化当然也日益受到摄影家的关注。他们的关注多是从个人经历出发，去探问这种关系之于自己的意义并将其视觉化。第八章“‘我想如果他还活着，肯定会将我杀死。’——中国当代摄影中的家庭与家族”一文，努力探索家庭与家族在摄影中的最新呈现，讨论了王劲松、苏晟、宋永平、黎朗、邵逸农与慕辰等艺术家的个案。这里值得提及的两个最新的例子是，高山的《第八天》（2013—2016）与汪滢滢的《洄》（2016—2019）。
摄影家高山在出生后第八天被收养。这部作品关注他与养母之间在感情上的相互依赖与需要，以及探讨这种关系不可避免会产生的挣脱与沉陷的复杂性，同时也让人们注意到摄影处理“亲密关系”的能力。此书荣获2019年美国光圈摄影书奖“第一本摄影书奖”，充分显示一些中国年轻摄影家的工作，已经能够以其独特性在国际上获得比较充分的关注。
汪滢滢的《洄》梳理自己的离异家庭与自我之间的情感纠葛，在如何将个人史与大历史结合起来进行个体叙事方面，做出了有意义的探索。同时，这两位摄影家的工作，让家庭这个概念的并不那么甜美的一面展露，也让我们与他们一起面对如何定义“家庭”这个严肃议题。
其实，摄影表现的可能性及其新展开，始终伴随着面对各种社会问题时对于媒介的能力的挑战。这些作品都是摄影家根据个人经历与经验所做出的回应，这既是对社会议题的回应，也是对媒介能力的挑战。
第九章“还原与变形、再造‘新闻’与新闻‘再事件化’——当代艺术与摄影中的新闻‘再处理’”，本意想要思考在图像信息泛滥的情况下，摄影家与艺术家们是如何因势利导，将图像这一第二现实纳入自己的创作中，使人们得以再思图像与生活的关系以及我们如何面对图像的问题。本章涉及到了张大力、王友身、李郁 刘波、阳红光等人的个案。