中庸保守为何成了日漫摇钱树？(11)

而另一部作品是渡边步导演的电影《渔港的肉子酱》。这部作品存在两种风格的人物设计，一种是女主角喜久子为首的，偏写实人体的角色，一种则是她的母亲肉子那样，充满漫画式符号性的角色。肉子的人物设计与表演方式是有意与全片脱节的，她正如五六十年代还在迪士尼动画阴影下艰难探索的东映动画作品的风格，有着活跃形变与张力的身体。
该作利用了这种脱节进行有效的叙事，这是因为女儿喜久子眼中天真的肉子永远与那现实主义的悲伤格格不入，她未把肉子当做一个真正的母亲（现实的人）看待。而另一方面，影片中那些无法融入大团体的个人，也各自有怪癖。永远天真的肉子的与这些“怪癖者”被放上了平等的位置，“怪癖者”可以像肉子那样被人理解，而肉子也只不过是有一些怪癖的现实的人罢了。有意思的是，在故事末尾，肉子对喜久子进行真诚坦白的时候，这部在诸多地方试图“炫技”的动画，这里却表现出了宛如山田洋次的平民电影一样、不加掩饰的演出，这让观众直面肉子作为人的情感，通过直面这份最朴质的情感倾泻之后，肉子第一次在影片中露出了作为现实中的人的表情，作为母亲的表情。
限于本文的篇幅，更多动画无法做详细评论，未提到（但笔者看过）的作品，则放上对于的短评。
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《街角魔族 二丁目》
大概可以这么说，“拒绝感动”是樱井弘明的特点之一吧。他总能把沉重的故事讲得轻盈，他的快节奏叙事越过了允许观众悲伤的时间。即使有大量的篇幅展现角色内心世界，但通过这种叙事的轻盈，本作保持着直观表象的克制态度、喧闹嬉笑从头一直持续到底的统一。并不是展现她们的悲伤没有价值，而是它保留了一个可选择的窗户，作为观众，我们可以做的不只是移情投射，还可以更主动一点，在有迹可循的情况下去了解她们、认识她们。
推荐 ☆☆☆

《指名！》