中庸保守为何成了日漫摇钱树？(9)

匿名、均质的现代城市原本冰冷的功能性，最终在《虹咲》的影像中浮现了超出其本身功能性的人文气息，并反过来能看出这个区域的构造理念。这和本家不一样的是，本家虽然也有利用了秋叶原的“步行者天国”（每周周日公路变步行街）进行改造作为表演舞台，其实体现本家对城市利用方式是城市随时随地可以成为表演的舞台，城市原本的功能被替换成单纯的表演场景意义，包括剧场版的纽约依旧只是一个随地都是剧场的大型舞台，是一种音乐剧式的利用方式。《虹咲》的写实在于这些城市的功能性被原原本本保留在那，城市的人文关怀功能被用作影像的演出，那些无名的均质的人造物在那各怀各梦的悸动下拥有了各自被铭记的名字，有意无意地将现代性驻留于寻常却流动着的各种关系中。
众所周知，Netflix 的日本动画因为顾及平台的性质和以欧美为主的全世界观众的口味，所以在题材和风格上会呈现一致性，即便这部动画的原作是日本的作品，即便是全日本班底制作。本文要提的是改编自高树宙、皆川亮二漫画的《遗迹守护者》。这是该作第二次被改编成动画，旧版是 1998 年上映的电影版，由川崎博嗣导演、大友克洋监修，新版则是小林宽导演，即将播出的高达电视动画新作《机动战士高达 水星的魔女》便由他导演。
スプリガン
遗迹守护者

这两版改编方针的区别相当明显。首先旧版是一部站在日本动画的写实风动画革命肩膀上的作品。简单来说，就是八十年代末到九十年代初，以动画师中村孝、矶光雄、井上俊之、宇都宫理等人为首发动了日式有限动画写实风格作画潮流，在更强调现实物理现象与无意识“多余”运动的作画潮流下，日本动画开始尝试用动画人物身体的直接本能表现角色属性、讲述故事，这如今已成为一种主流的表现形式。而旧版《遗迹守护者》的动作戏不难看出对成龙电影的致敬（该作原画师桥本晋治曾证言参考了成龙电影和《虎胆龙威》），旧版的落脚点落在了呈现清晰分明的写实动作上，利用写实的极限的身体动作与对实拍电影的模仿表现真实，同时基本隐去了男主角御神苗优作为高中生的身份，他就像是无所不能趋近完美的特工。
但新版很明显更倾向于超人身体与超能力的呈现，比起重视物理的动作戏，更倾向于超能力大战。除此之外，新版画了不少笔墨描写御神苗优作为高中生的一面，在无所不能的特工身份另一面，有作为高中生的不成熟——笔者觉得这些超人般高中生角色也是日本漫画的一种特色，《全金属狂潮》这样的经典作品早已说明，高中生身份的青春与危险世界的错位正是这些角色的魅力所在。而新版恰恰是表现了真人无法达到的身体，御神苗优这个既是超能力特工又是高中生的双面身份，他努力用这幅身体扮演平凡与普通时，才能彰显本作描绘青春的态度。