《脸庞，村庄》：闪光的劳动者与永恒的瓦尔达(2)

JR的装置艺术充斥着对沉默劳动者的关怀，经过他的创作，腼腆内向的咖啡店女员工成为村庄的“明星”，人人都驻足于她的巨幅肖像下，与她合影、赞美她的美丽；穿梭于街道的拾荒者，成为他们镜头里的流浪诗人，当瓦尔达与JR拜访拾荒者的住处时，发现那不过是一些废弃边角料堆砌起的简易棚户，但他把这里布置得整洁多彩，还用捡到的瓶盖拼出了一幅画作为装饰，他说：“我出生在一颗星星的呵护下，我的月亮母亲给予我清凉，我的太阳父亲给予我热情，还有宇宙给予我居所。你能想到吗? 我有多么大的生活空间啊。”影片借拾荒者诗性的语言指向对资本主义消费社会的不屑，人们究其一生追寻权力、物质，迷失在财富至上的世界而忽视了已拥有的空间与自由。
人的异化亦表现在人与自然的关系上，瓦尔达与JR来到生产羊奶的牧场，一位农场主切除了所有山羊的羊角，原因是山羊生性好斗，避免他们互相伤害受伤而降低产量，镜头中，因失去羊角而外表怪异的山羊拥挤在挤奶机器之间，一副资本主义机械化大生产的图景；而与之相对比的另一位农场主女士，她和家人不仅亲自上手给山羊挤奶，还保留了所有山羊的羊角，她认为，山羊有角是大自然的创造，不应该为了人的利益去改变。于是瓦尔达和JR拍摄了一只羊角完好的山羊，并放大到建筑物般大小张贴在一大面墙上，一位路过的工人看到了非常震撼，他说：“我们来这个世界上走一遭，就只剩下不断地生产，生产，生产。”

这正是JR艺术的主题，巨幅肖像是当代艺术标志性的符号化奇观，这样的展示中，芸芸众生中的普通劳动者与艺术便发生了联系。或者说，被放大的、进入装置艺术中的人不再是普通的、淹没在群体中的微小分子，不再是环境中可有可无、无人观照的边缘性角色，而变成了一个独立的、所在环境中最引人注目的、具有艺术价值的审美对象。JR又融合了法国左派意识形态观念。法国左翼学者从生命政治学角度对新自由主义进行批判，当今剥削的主要方式已不仅是直接占有有形商品，更是全面占有知识和生命，资本主义的统治日益隐秘化精密化，忽视了作为生命个体的普通民众的基本权利，人性被剥削犹如被割掉角的山羊。JR对普通劳动者的关注则正是希望他们不仅只是资本主义大机器上的一个零件，巨幅肖像是对大机器的反抗，借此机会，无力自我表达的个体成为区域内的主宰者，以居高临下的姿态俯视着异化的社会，审视着人类的处境，亦激发观者对于个体自由和生存方式的本体意义的探寻。