年度最佳电影《法兰西特派》背后，韦斯·安德森写给新闻业的浪漫情书(4)

▲《法兰西特派》剧照。
“我的世界与现实世界有五度的偏差。”安德森这样对记者解释他的偏执与喜好。“除了拍电影，我没有其他的生活。”
复古包装下的时代共鸣
就像《布达佩斯大饭店》，安德森的影迷乐此不疲地在《法兰西特派》中寻找关于现实的映射。被捧红的囚犯艺术家、学生运动领导人、顶着法语名字的亚裔厨师，几个故事夹杂着“编辑部的日常”与杂志的命运，被视为对当今世界的一种讽刺。电影故事源于日渐式微的新闻行业，幽默的剧情来自法国新浪潮电影，动画追车场景来自法国漫画，影片拍摄地昂古莱姆被称为“法国漫画之都”，音乐来自1960年代的法国香颂，故事本身却关于异国文化、移民、异乡客、同性恋、学生浪潮领导人这样的现代题材。安德森承认，《法兰西特派》中有关于移民和异乡人的思考。移民厨师内斯卡菲耶在片中就说，自己“总在寻找遗失的，怀念被遗忘的”。

▲《布达佩斯大饭店》剧照。
也有人对《法兰西特派》提出批评，认为安德森过于注重画面与场景，忽视人物刻画，让电影中的角色显得平淡无味，毫无性格可言。还有人批评电影画风过于精美，学生示威场景如同儿戏，安德森是在逃避关于政治的深刻讨论。英国电影学会却评价，抛开复古而精美的糖衣包装，《法兰西特派》讨论的是艺术的永恒主题：自由。
“杰弗里·莱特扮演的记者因性取向被关进监狱，之后被编辑霍伊泽保释，又获得自由表达的工作机会，采访传奇的亚洲移民厨师内斯卡菲耶。两人因同是异乡人而结下友谊。安德森试图用这样的剧情唤起更深层、更个人、更现代的共鸣。这不仅是对过去伟大记者的模仿性致敬。”英国电影学会写道。

▲导演韦斯·安德森。
“安德森可能是在世电影人中最热衷于文学的人。”《纽约时报》评价，《法兰西特派》让所有曾经见证过纸质媒体辉煌的人回想起那个美好年代。“他的电影像一本书。《法兰西特派》不是安德森版《聚焦》，它无关乎穿着朴素的记者如何与权力、不公正及腐败作斗争。道德对安德森来说就像卡其裤一样无聊而陌生。《法兰西特派》赞颂的是比日常新闻更宏伟的东西——对20世纪中期辉煌岁月、对印刷的热情与赞美。”在故事中，出版人无论如何也不愿意删去文章内容，将自己的命运紧紧与杂志的命运捆绑。“电影中所有古怪而不合群的人代表了一种美国曾经有过的脚踏实地，一种对写作、文化与世界的态度。它既民主又复杂，由好奇心驱使，还掺杂一丝讽刺。”