《一家之主》：在“忘我”的操劳中忘却自己(3)

《一家之主》用一种散文化的结构方式，没有明确的情节主线，而是徐徐展开与叶老师有关的一些生活片段。在暖色调的画面中，一种熟悉又亲切的日常性扑面而来，让观众在一阵恍惚中，产生温馨美好的错觉。当影片通过重复、对比等手法，或者用小景别强调某些细节时，人性中的自私与冷漠才得以凸显。这是影片在影像语言方面最为突出的特点和成就，为观众展现了一种日常性中的窒息感。
影片巧妙地将叶老师的现实生活与她的幻觉、梦境融为一炉，让观众更为直观地看到人物的内心情感起伏。这相当于从反证的角度，让观众意识到，叶老师在扮演她的家庭角色时，习惯成自然，甚至进行了自我强化。只有通过那些超现实的场景，叶老师才能远离“日常性”，产生一种超越性的心境，并在纯粹的状态中感受灵魂深处的震撼触动。
在叶老师的梦境中有这样一个场景，母亲在机场走丢后，叶老师求助广播站，当工作人员问她的姓名时，她突然语塞。就在这个时刻，叶老师像是醍醐灌顶，她意识到自己一直为别人而活，为她的家庭角色而活，她是母亲，是女儿，是妻子……但唯独不是她自己，不是叶兰心。在这种如梦如幻的状态中，叶老师完成了一次岁月溯洄和内心反省，得以重新审视自己的人生。当然，让人物的“醒悟”在梦境中完成，多少显示出创作者在人物刻画方面力有不逮。
影片的彩蛋部分，罗大伟和家宁在邻居的帮助下，合力维修楼前的雨棚。影片似乎借此说明，当叶老师对家庭事务不再大包大揽，反而培养了家人的责任心。只是，对于观众来说，叶老师的“蜕变”本身就比较牵强和微弱，要让她对家人施加正向影响，更像是一种奢望。这个彩蛋，只能视为影片一厢情愿的展望，给观众一些希望，一点慰藉，一种相信生活会更美好的乐观情怀。（龚金平）
来源：光明网-文艺评论频道