戴锦华｜《燃烧女子的肖像》：炙热的凝视，平等的凝视(7)

共有画面空间意味着共有心灵空间
而我非常喜欢的是，甚至我第一次看的时候，有点喜出望外之感的是，平等的主题不仅与爱情的主题相关，不仅与一对相爱的人相关，在这部电影当中它引进了一个小插曲，引进了一个原本应该成为路人的角色，就是那个小女佣。小女佣怀孕、坠胎，不仅是两个女主人公，艺术家、画家和贵族少女、贵族小姐，无保留地帮助她，无保留地加入到这样一个对意外灾难的处理事件过程当中。

而且我更喜欢的是那个视觉结构和视觉呈现，它大概在至少两个场次当中出现厨房当中的，后景中是炉灶，前景当中是餐桌，画面在一个小全当中形成三人小全景。三个人依次排开地、平衡地、平等地占据着画面份额，而且是画家和贵族小姐在忙着准备晚餐，而小女佣坐在旁边绣花。三个人都在忙碌，三个人都在劳作，但是她们之间至少在这样的画面构成当中没有身份的等级的差异。

当然如果我们深究的话会发现，当玛丽安面对海洛伊斯的母亲，那个贵族的主妇的时候，导演同样使用对称的，平衡的中景构图。当海洛伊斯面对母亲的时候，导演也使用同样平衡的、稳定的，具有画面的那个美感和稳定感的双人构图。换句话说，平等的主题成为影片基本的构图原则，影片基本的视觉切换原则。当然，我们多说一点是，我在很多地方讲过，其实电影视觉叙事，或者电影视觉叙事语言，电影语言语意一个重要的原则就是，共有画面空间就意味着共有心灵空间。
画面对主人公的分切，也就是对他们的意义空间，或者对他们在叙事当中的角色位置空间的对立和分切。