岩波书店总编辑马场公彦：日本漫画所展示的世界(6)

柘植义春的《柳屋主人》柘植在漫画和随笔中，时常提起自己的出身、贫穷的少年时代，包括他只上过小学因而辗转于各种职业的经历、患有赤面恐惧症的缺陷、因恋情问题和生活问题而自杀未遂的故事等。在社会的底层挣扎求生基本上是第二次世界大战之后的日本漫画家们的共同经历。而且，漫画在当时被认定为低俗文化，漫画家不仅经济条件不宽裕而且社会地位低下。但为什么还会有这么多漫画家在这一时期诞生呢？那是因为漫画家可以通过漫画将自己心中幻想的各种场景表现出来，将社会上遭遇的不如意以幽默的方式一笑付之，仅仅用纸和笔就能抒发自己的所思所想。这一时期漫画家创造力的迸发与第二次世界大战前自然主义私小说作家集团的成立非常相似。私小说也曾被视为反社会、反道德的文学类型，私小说家也曾被蔑称为“下流文人”。
从战后漫画作品的主题来看，围绕战争的作品较多，例如水木茂的一系列战争漫画（倒不如说是战场漫画）、中泽启治以广岛的原子弹爆炸为题材的《赤足GEN》等。即使不是直接描写战争，描写战后的荒凉颓废和贫困景象的作品也多是受到第二次世界大战的影响。从日本漫画史来看，第二次世界大战后漫画发展蓬勃，所以多以战争为题材也是理所当然的。仅从儿童书出版社金星社来看，光是收集战后的战争漫画的文集《漫画家们的战争》就出版了6卷。
此外，战争漫画数量多的另一个原因也许是大量漫画家出生在中国东北地区并拥有撤回日本的经验。随意一想就有赤冢不二夫、千叶彻弥、林静一、古谷三敏、上田俊子、森田拳次、北见健一等。特别是少女漫画鼻祖上田俊子的《惠庆儿》（《少女俱乐部》1957—1962年连载）以生活在哈尔滨的一家有钱人的门卫的轻浮女儿为主人公，准确而生动地再现了当时中国东北地区的风土人情。
我高中阅读《GARO》时，柘植义春已经休笔了好几次，在任何地方几乎都看不到他发表作品。此后，柘植在1979年创刊的《Custom Comic》（日本文艺社）中任职，同事夜久弘升任总编辑后于1984年创刊了《COMIC貘》，自此柘植开始在每一期的《COMIC貘》中发表自己的作品。该杂志似乎就是为了给柘植提供发表作品的平台而创刊的，刊载的柘植作品自传性特别强，囊括了柘植从少年期至当下的经历。虽然内容类似于柘植的自传，不过作品非常成熟。而且每部作品的画风都不同，提出的一些全新主意也很有创意。