李军：马路在运用文字上，具有当代艺术家中极为罕见的哲学家的哲思|纯粹艺术(3)

马路《少是多》(90cm×130cm，丙烯，综合技法，2012-2017)
马路贯彻命名的激情最充分的例子，当数他所发明的“炁象”一词。“炁象”概念是作为“抽象”和“具象”的另择而出现的，它作为一个专名以前从来不存在，可谓名副其实的马路的专利。“炁”本来是“气”的异体字，主要用于道经或道教相关的典籍而为大多数中国人所不识。马路从众多的汉字中拈出该字，用其字形暗示无中之有（四点），让它与“象”结合表示气中之象并指称一幅具体的画作，这种类似符箓般的图形-意符组合不仅充分证明马路知识来源中与书法和传统文化的殊深因缘，还有更值得称道的现代意涵。

马路《金木水火土》(180cmX210cm，丙烯，综合技法，2021.5-2021.7.18)
这是因为，根据现代语言哲学的探索，为一个事物赋予名称的行为并非仅仅对一个事物状态的模仿或描述，而是一个独立的创造性行为。在《命名与必然性》一书中，克里普克认为可能世界就是“现实世界的各种可能状态”，即“现实世界的非真实情形”，而事物的状态则是现实世界的偶然属性；在这种意义上，一个专名意味着它超越了现实世界而在一切可能世界中均为“真”⑤。马路的“炁象”兼具克里普克所谓的“专名”和“通名”的双重性，即它既是马路笔下一件具体作品之名，又是他最新展览中所有作品的风格概括。但事实上，作为创始概念而被命名的“炁象”一经诞生，就具有远超具体所指的“范畴”的功能，具备了在一切可能世界中皆真的逻辑必然性。换句话说，作为“炁象”概念发明者的马路或马路发明的“炁象”概念，具有较之其笔下的“炁象”风格的作品在逻辑世界中更永恒的地位；
我们完全可以设想，在另一个可能世界或者另一段时间（也是一个可能世界）中，存在着较之马路的作品更为纯正的“炁象”作品——但不妨指出，即使这种作品较之马路在美学特征上更优异，也是借助马路原创的逻辑范畴所施加的观照和发现。