李军：马路在运用文字上，具有当代艺术家中极为罕见的哲学家的哲思|纯粹艺术(7)

疫情期间
绿色繁茂
万物欢喜
唯独人类缩在家里
二〇二一年八月二十三日
辛丑七月十六日，处暑
但是，在马路的作品中，“无我”并非仅限于传统文人高自标誉的诗意境界，更是事物的涌流。实际上从2010年开始，马路的作品中就出现一种较之同时代抽象画家十分不同的倾向：他的作品中有一种绝对的客体性维度；这种维度与马路所浸润的中国书画性抒情传统交织在一起，但仍然清晰可辨。这个绝对的维度首先可以通过他的画面制作来理解，即他画的表层下有一种底色或者本色，它们被其上的丙烯颜料或水所洇染和覆盖，但仍然会以各种方式透露出来，形成干裂参差、斑驳陆离的效果。红色的云彩折射出世界在明暗交接处的蕴涵和底色，面和底存在一种关系，这一点亦可对应于“炁象”。用老子《道德经》中表述，是“其中有象”；其实更准确的是紧接其后的“其中有物”，即画面背后有东西、有“物”；这个“物”只有“无我”者才可以看到。

马路《那霭》(180cm×210cm，丙烯，综合技法，2010)
其次，是隐匿之物的亮相。我非常震惊的一张画叫《那霭》，我觉得更应该理解为“霾”。那个时候在北京有大量的雾霾；一般来说，雾霾被我们视为避之惟恐不及的现象，因为它有害。但在马路的画面中，我们从一种艺术的角度，看到了空中大幅度飘拂的尘埃，在晚霞时形成一种独特而粗野的诗意。这个“其中有物”让我们看见并强化了世界的物质性存在，因为雾霾的世界是物的世界对人的复仇；雾霾的物质性被放大之后，呈现的是一个纯粹的物世界，甚至是无人世界的诗意。

马路《自发光》(180cmX210cm，综合技法，2017-2021.5)