深圳|瓦尔达与德米影展映后谈(3)

其次，另一个标志性的特征是拉乌尔·库塔尔 (Raoul Coutard) 对于黑白宽屏（法式宽银幕格式，比例为2.35:1）精湛的拍摄技巧，照应了新浪潮精神在美学追求上的纪实和抒情的效果，同时也能弥合预算的缺陷利用有限的预算产生最好的效果。例如，德米特意拍摄曝光过度的镜头，看上去更具诗意。

再者，《萝拉》是一部具有代表性的，全程都在当地外景拍摄的影片，这也是新浪潮的典型特征之一。虽然他的《萝拉》不寻常地远离了巴黎，但为了《萝拉》本片，德米走近了优雅的南特（法国西部港口城市），它位于卢瓦尔河湾，充满新浪潮的气息。这座城市不仅仅作为大背景，它也是故事的参与者，这个地方散发着个人回忆（德米的童年故土），是文化坐标，情感的贮藏地。正如南特市长／同时也是前法国总理的让-马克·埃罗 (Jean-Marc Ayrault) 在纪念《萝拉》诞生五十周年时（2011年）做出的评价：“雅克德米与南特之间发生的一切，是真实的爱情故事。”

影片中，对于爱情浪漫化的表现手法拉近了德米与其他新浪潮导演的距离，也使得他如此与众不同。与戈达尔，特吕弗，埃里克侯麦 (Eric Rohmer) 和克劳德·夏布洛 (Claude Chabrol) 相比，德米的叙事语言少了那般活泼幽默，是忧郁低沉的；最为关键的是，在如何看待女性这个问题上，德米的态度与他们大相径庭。
在他的所有影片中，女性不仅“天使母亲”形象的崇高化身以充满距离感的母亲形象受到崇敬，同时也是遥不可及被浪漫化成了古灵精怪，虚无缥缈的生命体终极幻想。