深圳|瓦尔达与德米影展映后谈(5)

首先，《萝拉》（Lola）通过人物生活轨迹瞬变的行为动向转瞬即变的特点，来反映爱情的脆弱，几乎所有人都处于不停奔走的状态，最近刚来或即将离去。任何幸福的时刻都会被一种瞬息万变的力量无情阻断。就像，弗兰基(Frankie)和塞西尔(Cécile)在游乐场度过美妙时光之后立马分开了；结尾部分，萝拉醉心于被米歇尔赶出门，在这场爱情终结的同时，这段恋情已注定终结，因为她只能依依不舍地瞥见望着罗兰正从朝另一个方向远去走过。
新浪潮的其他健将倾向于将他们的情人们置于当下，而德米却将他的主角们投放到过去的阴影中——这个主题延续到《3张26日的戏票》（Three Seats for the 26th, 1988），片中男主角（Yves Montand 伊夫·蒙当饰）阔别多年回到家乡马赛市寻找多年前被他抛弃的恋人和孩子。
不同于戈达尔(Godard)和特吕弗(Truffaut)，德米不是以影评人的身份开始职业生涯的，而是通过拍摄纪录短片学习电影。用电影编剧／同样属于《电影手册》(ducinéma)成员的让－皮埃尔·本森（Jean-Pierre Berthomé）的话来说，德米是“志同道合的伙伴”。

《萝拉》昭示了他对电影的迷恋，片头字幕即是典型的“手册派风格”。该片中对导演马克斯·奥菲尔斯(Max Ophul)的致敬引导观众了解到这位大师，他于1957年逝世，德米直接移用了他1955年的作品《劳拉·蒙特斯》(Lola Montès)中女主角的名字和宠妓的身份背景。《萝拉》的环形结构——开头和结尾分别是迈克开着白色的凯迪拉克出入南特的镜头——和里面其中，热情火辣，编排复杂的舞蹈也让人想起奥菲尔斯1950年的影片《轮舞》(Laronde)。
影片当中存在许多的指涉和引用，在罗伯特•布列松(RobertBresson)1945年的《布劳涅森林的女人们》（Les dames du Boisde Boulogne）里，年轻的伊莲娜·劳波蒂尔（Elina Labourdette）扮演了一位酒吧舞女，这部影片中，作为塞西尔展示给罗兰看的那张照片出现；还有《精疲力尽》（Breathless），片中主人公米歇尔·皮卡尔的名字也被部分引用。