深圳|瓦尔达与德米影展映后谈(6)

但《萝拉》这部影片的价值不局限在引用的拼比上。德米的职业倾向起源于童年时期对电影的热爱，他希望《萝拉》能够唤起“关于南特的记忆，关于从大学到放弃学业投身电影的那段上大学时逃课看电影的回忆”。男主角罗兰卡，作为德米在影片里的化身和另一个“他”，演绎了这一段经历的成年版——在失业被炒鱿鱼之后，罗兰来到Katorza电影院（1920年开设的标志性影院，至今仍在营业）观看《乐园春晓》（Return to Paradise, 1953年加里·库珀 Gary Cooper主演的影片），之后变成了成熟的“他”。
《乐园春晓》的故事发生一个异国小岛上，主人公在这里经历了一段奇遇，若干年后，他再次回到小岛上认领当初没带走的私生女。作为萝拉故事中“戏中戏”，这部影片是远离残酷现实的避难处，也影射了电影是灵感和想像力的源泉。
“我也会离开的，”罗兰(Roland)在咖啡馆里自言自语，然后珍妮(Jeanne)道出了这段小插曲要表达的真理——“电影中，一切总是美好的。”与特吕弗(Truffaut)一样，对于德米而言，电影比生命更美好。

在致敬美国类型电影和欧洲优秀电影导演的方式上，德米与他的那群迷影伙伴一样，打破传统，塑造了离经叛道的平民英雄们。米歇尔(Michel)戴着宽边高呢帽，驾驶闪亮的白色凯迪拉克的骑士形象很可能是向钟情美国文化的法国导演让-皮埃尔•梅尔维尔(Jean-Pierre Melville)致敬。梅尔维尔平时的装扮就是这个样子像一个武士／骑士，但无论如何，米歇尔这个角色是从战后的一代由影迷转化而来的为电影制作者们的一代人所属所构成的电影文化中脱颖而出的人物形象。在高低级文化相互融合的伊始——，贝多芬第七乐章可以用作一个牛仔气宇轩昂的伴奏音乐——，美国电影与欧洲演员展开合作，这样的背景之下，吸引人的萝拉形象出现了。
萝拉的形象首次在电影中出现，准确的说是一幅图像，一张用图钉贴在Eldorado酒吧门口十分显眼的照片，这种处理方式为角色的塑造埋下了铺陈，好似一个人身体被迫嵌入这座城市，堕入虚妄。