深圳|瓦尔达与德米影展映后谈(8)

作为一个多面的女性人物，萝拉没有被简化成一名蛇蝎美人为荡妇的形象——但是，尽管她在酒吧表演是有分寸的——“萝拉，唯我独尊！”，这个角色缺少前后一致／连贯的主体性，不同的身份属性是通过周围的男人构建而成的，羞怯的罗兰是关键。作为一个拥有青涩的女朋友（放肆大笑，想法不定）同时也是和性伴侣的角色重叠，她与新浪潮中的那些不羁的女主角相似。但是，德米的个人想法依然可以窥见，他将萝拉塑造成理想型的母亲形象，一个充满吸引力又飘渺的生命体，如电影史家热纳维耶·瑟利耶（Geneviève Sellier）所说，“这是一个随时会产生既令人妒忌心又让人焦躁焦虑感的所在地方”，也是从这段关系中罗兰最想体味到的东西罗兰必须存在于他与萝拉的关系中。

萝拉虚幻的身份通过服饰得到创造性的表现，与叙事节奏和场面调度完美契合。影片大多数时候，她都是一身性感撩人的，颇具电影感的黑色舞衣，让人想起约瑟夫·冯·斯坦伯格导演（Josef von Sternberg）的《蓝天使》（The Blue Angel,1930）中玛琳·黛德丽扮演的“萝拉”，之后布列松(Bresson)在《布劳涅森林的女人们》(Les dames du Boisde Boulogne)里延续了那个角色的生命——就是《萝拉》中瞥见的那张德努瓦耶夫人年轻时的照片。
值得注意的是，萝拉没有改变主意回家看望儿子前并没有换衣服，而是简单地外面披上一件大衣，二元对立的“娼母”形象有了诗意的电影表现。还有一次，萝拉身着舞衣，搭配了弗兰基的水手帽，是暗示两人在性关系上是平等的。
但她与罗兰出门时就会换上优雅的白色连衣裙和小外套，保持着导致最初罗兰对她形成了天使般的印象，尽管即便黑色长围巾提示了是她另外的一个舞女身份的象征。
拍摄《萝拉》时，女主角阿努克·艾梅(Anouk Aimée)在法国电影圈已小有成就，在费德里科·费里尼(Federico Fellini)导演的《甜蜜生活》（Ladolcevita, 1960）中担任过主要角色。
但德米坚持要她来诠释这位夜总会歌女。艾梅（这个名字是法国诗人雅克·普莱维特 Jacques Prévert帮她取的）是这么说的：“制片人认为我不够性感迷人。虽然《甜蜜的生活》很成功，但我并不符合那时他们的’美人’标准。”