深圳|瓦尔达与德米影展映后谈(9)

艾梅动人笨拙的表演符合新浪潮的追求——纯朴自然的表演者代替主流明星。由于经济的问题，对于该片来说，低成本还意味成所有的声音都要通过后期完成，包括艾梅略微古怪的说话方式是后期加入的。但不仅如此，其中却隐含了强烈的美学元素，希望演员不太专业，是为了更显真实自然，因此，艾梅成功地将这个虚构的生命演绎地那么真实可信。
萝拉高挑苗条的身材，黑色长发，极具辨识度的黑色蕾丝束身胸衣，黑色紧身衣和毛绒长围巾以及高顶礼帽成为德米和新浪潮的标志；影片中，她作为理想的女性幻象，也是纯粹单纯的电影产物。
我们可以在德米之后电影中的母亲／女性形象中找到萝拉的痕迹，比如《天使湾》(Bay of Angels)，更确切地说，在《模特儿商店》（Model Shop,1969）中又再次“遇见”她。这部影片在美国拍摄，萝拉重新出现在洛杉矶，她孤身一人，被丈夫抛弃——印证了她与米歇尔情感的短暂性——，当然她仍然如同旧电影中一样美艳动人。
现在，德米被看作是新浪潮特别关键的一部分，也是一位成就卓越的导演。
他虚构出清晰明亮的世界，这种复杂性从始至终贯穿德米虚构出的世界，贯穿在他所有的电影里，直至最后一部长片《3张26日的戏票》（Three Seats for the 26th）。这个电影的世界中，忧郁，悲剧和对不友好社交关系的影射被能够与由诗歌，音乐与迷影文化所形成的童话般的氛围所相互平衡。

下图为后来拍的《瑟堡的雨伞》，片子里突然插入的这个场景真是让人惊喜，镜头沿着《萝拉》中的路线绕空荡的围廊一周，凯撒就是当年的罗兰。无论是黑白的（《天使湾》BayofAngels）或是彩色的（《瑟堡的雨伞》TheUmbrellasofCherbourg）作品中，尽管德米的所有作品在一如既往地致敬好莱坞影片（《柳媚花娇》TheYoungGirlsofRochefort）和童话故事（《驴皮公主》）的作品，但是萝拉诞生于这些迷人的女性悲剧角色之前，她是所有幻象的母体。