《焚香记》痴情桂英探王魁(2)

赵熙的诗文功底在《情探》中充分展露，“更阑静，夜色哀，月明如水浸楼台，透出了凄风一派”，“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜间和露立窗台，到晓来辗转书斋外。纸儿、笔儿、墨儿、砚儿，件件般般都似郎君在，泪洒空斋，只落得望穿秋水不见一书来。”这两段分别由王魁和焦桂英演唱《月儿高》《一枝花》高腔曲牌，是川剧《焚香记·情探》中最为经典的唱词。
“鸟宿池边树、僧敲（推）月下门”唐朝诗人贾岛在《题李凝幽居》一诗中为了推和敲两词到底用哪个词好而苦思冥想，甚至为此不惜擅自闯入时任长安最高长官韩愈的车骑仪仗队中，请韩愈帮忙拿个主意。因敲相对于推更能体现夜深人静时的声响，意境更幽深，最终选用了敲，推敲典故由此而得，推敲一词也从此成为脍炙人口的常用词，常被用来比喻做文章或做事时反复琢磨以及反复斟酌。
在赵熙改写的《情探》中，“更阑静，夜色哀，月明如水浸楼台，透出了凄风一派”，在“浸楼台”和“照楼台”的选择中也有贾岛那样的“推敲”，最后选用浸，而没有选照，也是有与剧中“夜色哀、凄风惨”的情景更相吻合的因素。
1959年川剧第一次出国演出，改编的《焚香记》将最后一折由《情探》改为《惊变》，这个演出版本讲述落魄书生王魁，病卧长街，奄奄一息，妓女焦桂英将其救回，熬汤煎药，治愈其病并结为夫妻。大比之年，王魁赴京应试，桂英送至海神庙，二人互誓“男不重婚、女不再嫁”。王魁高中状元后，贪图荣华富贵，入赘相府，并修书休妻，桂英接书、悲痛欲绝。此时，院妈又逼其改嫁，桂英走投无路，乃至海神庙哭诉冤情，愤而打神后，悬梁自尽。王魁得到消息后，心中恐惧，疑神疑鬼，竞将丫头桂香误认为是前来找他寻仇的焦桂英，惶惶不可终日，最后在自我羞愧、自我恐惧中精神崩裂而亡。
2017年由成都市川剧研究院演出的《焚香记》中，就没有《情探》一折。紧接《打神》一场的既不是《活捉》，也不是《情探》，而是《惊变》。
在《焚香记》演绎的“痴情女子负心汉”故事中，这痴情女的代表便是青楼女子焦桂英，而那负心郎的典型就是忘恩负义的状元王魁。《情探》以塑造焦桂英多情为主轴，《惊变》则以鞭笞王魁负义为重点。
《情探》着重刻画焦桂英情重痴迷、以情试探：“缓思裁、权相待、犹恐他从前恩爱依然在”的唱词所表达的“王魁若念旧情、情愿放他一命”的痴情，与前面“宁折自己阳寿，换得郎君病体安康”的深情前后呼应，把个痴情女的深情表现到极致，直至最后王魁“你再不走啊，我要你的命”的狠绝之词出口，焦桂英方才亮出“奴奉命前来拿你”的杀手锏，将其活捉。