是谁制造了日本美少女？(8)

广末凉子 Ryoko Hirosue九十年代美少女热潮的共通之处在于，媒体所大量生产的美少女图像本身成为了她们的作品
与女星评价机制的变化平行的，则是九十年代日本独立电影的崛起，以及相应的作者性的增强——许多独立导演继承了大林宣彦等八十年代偶像电影导演的少女叙事，开启了所谓“少女电影”的时代：如1990年获得了电影旬报年度第一名的《樱之园》，就是纯洁、浪漫、唯美的少女漫画口味，以及女校、百合题材在电影中的初次体现。而这一波浪潮中最具代表性的人物，则应该算是以风格同样耽美、独特的男装百合片《世纪末暑假》出道的深津绘里了。

《世纪末暑假》深津绘里（右）的出道作，代表了随着独立电影崛起而集中浮现的少女向审美趣味。这一波文艺片取向的独立电影与美少女的结合，在世纪末达到了其的巅峰——岩井俊二与苍井优。前者吸收了青春、纯爱、少女、校园等多种叙事脉络，并高超地融汇统一起来；而后者干净、清新的脸上，也已经看不见八十年代的虚无、空洞与符号感，而像是这个时代过曝的“日系审美”一样明亮、清澈、透明。与之相似的时代面容还有宫崎葵等。