是谁制造了日本美少女？(9)

以岩井俊二为中心确立的“日系”视觉风格，是力图脱去偶像的商业气息的美少女文化的最终形态正如商业消费的偶像时代经历了从山口百惠的纯粹感到多元化的类型片争鸣一样，美少女与青春片在零零年代也走向了类型上的细分——
在以泽尻绘里香《一公升的眼泪》为代表的传统纯爱路线之外，1998年田中丽奈主演的《击浪青春》开启了以运动、音乐等校园生活为主题的青春片新浪潮，包括矢口史靖的《摇摆少女》与山下敦弘的《琳达！琳达！琳达！》，加上三木聪所代表的脱力系电影中，走出了上野树里等优秀的演员。
这些青春片走向了更加生活化、更容易引起学生观众同感的路线，但在清新、单纯、细微、日常的审美取向上仍然保持了延续性。

击浪青春 (がんばっていきまっしょい，1998)4
女优时代，或女性时代（一零年代）

akb48一零年代的少女形象基本延续了既成的格局：以AKB48代表的偶像复兴虽然为演艺界贡献了不少美少女，但并未改变偶像电影粉丝向、娱乐向的低端印象，偶像唱唱跳跳的身体性与偏萌系、幼齿的外型，现在被认为是某种取悦男性目光的低档文化；与之相反，“女优”等名头所象征的高端、时尚意象，则得以维持一种洁净、优雅的高档形象——尽管两者都拍摄写真集，在形象的消费功能上并无本质的区别。
青春纯爱片和青春娱乐片仍然持续产出分别以新垣结衣（《恋空》）和长泽雅美（《桃花期》）为代表的清新、健康系美少女，而新一代文艺片导演如是枝裕和，也仍然在《海街日记》这样的少女叙事中开拓少女电影的潜力。他的苍井优则是广濑铃。