《风声》之后，《悬崖之上》接住谍战片这一棒了吗？(5)

尽管这一时期的反特经典之作不少，但因总体数量的上升，市场上出现了非常多低质量的反特惊险片。诸多学者和影迷表示对该类影片的失望，批评它们“脱离生活和群众，使观众倒胃口。”
为此，1985年1月《电影艺术》与中国影协外国电影研究室，甚至在北京专门召开了“惊险样式影片研讨会”。
在改革开放的背景之下，国内观众也逐渐接触到《追捕》《尼罗河上的惨案》《一滴血》《虎口脱险》等西方电影，观众的眼光也越来越严苛，在自身同质化和国外大片的冲击下，国产反特片逐渐进入低潮期。

《尼罗河上的惨案》剧照 图源豆瓣
但“反特”影视作品并未消失，而是随着电视机的逐渐普及，逐渐转变为小屏幕的“谍战剧”。
“谍战”一词最早出现于90年代，当时零星用于描述经济、军事等领域的情报竞争。词语的转变，进一步弱化了这一类型的政治色彩，而是更加注情报斗争带来的剧情冲突。
在1992年，王艺导演的12集电视剧《76号魔窟》播出。1995年，根据同名反特电影改编的《野火春风斗古城》20集电视剧播出。同年，《无悔追踪》播出，这部剧讲述的是特务冯静波的人生及其转变，该剧因角度新颖，从而刷新了“谍战剧”的概念。
上世纪90年代谍战剧最短15集，最长也不过25集，情节紧凑。这一时期的谍战剧，丰富了过往反特电影中的人物设置，由过去单一的敌特人员，逐步演变为敌我双方的“谍报人员”。
这一阶段的中国影像作品，谍战的主人公一改以往的高大全形象，有弱点，有欲望，也有爱恨纠葛。例如，公安局长并非刀枪不入的脸谱化角色，也会患病；侦查员也要面对家人的责难和不理解。

21世纪：谍战片的突破
进入21世纪，“谍战”作品的主阵地进一步从大银幕变为小荧屏。
2002年，中央电视台黄金档播出了一部，由国家安全部审查的反特电视剧《誓言无声》，这部剧集开辟了谍战影视剧的新道路。紧接着，《一双绣花鞋》《梅花档案》等涉案剧如雨后春笋般出现。