《风声》之后，《悬崖之上》接住谍战片这一棒了吗？(6)

在2004年，国家广电总局一纸禁令，禁止在黄金时段播放暴力失度的涉案剧，为“谍战剧”这种更讲究智斗的剧集类型提供了更广阔的空间。《誓言无声》的成功促使大陆不少刑侦剧、警匪剧开始转为谍战剧，此后近十年时间，谍战剧在大陆可谓兴盛。
据不完全统计，仅2005年一年，就播出了《国家机密》《误入军统的女人》《密令1949》等15部以上的谍战剧。
谍战剧播的如火如荼，而电影市场一直没有出现“能打”的谍战片。
直到2009年，正值建国60周年，《风声》打着“中国首部谍战巨制”的口号横空出世。这部由华谊兄弟出品的电影，汇集了周迅、李冰冰、黄晓明、张涵予等一众巨星。

王中磊显然也注意到谍战片的市场稀缺性，他曾在接受采访表示：“对华谊来说，我们是在做三种不同的尝试，第一个是战争（《集结号》），这个是谍战（《风声》），然后是灾难（《唐山大地震》）。这三种都是国内观众要看但是一直缺的电影。”
《风声》根据作家麦家的同名小说改编而成，讲述抗战时期一名汪伪政府的高官被暗杀后，日军特务机关长武田通过调查，发现“老鬼”就潜伏在剿匪司令部内，于是将可能的五名嫌疑人带到封闭的裘庄，试图通过各种手段找出老鬼。
《风声》最大的突破在于视觉奇观的制造。
在对酷刑的展现上，相比过往反特片中单调的刑法手段，《风声》给每个怀疑对象都施以不同的酷刑，从影片开篇女刺客被恶犬撕咬下体，到李宁玉的“医检”，顾晓梦受到“绳刑”，以及吴志国遭受的“针刑”等等，花样众多且程度惨烈。
这种奇观性的画面，带来的不只视觉上的冲击，同时还具备一定的叙事功能。刑罚越残酷，越能塑造英雄，也越能体现出敌人的暴虐，从而满足观众对于英雄和暴力手法的想象。