《奇思妙想》最缺的恰恰是“奇思妙想”

◎圆首的秘书
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上个月末，恐怖类型短片合集《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》（以下简称《奇思妙想》）登陆流媒体平台网飞（Netflix）。好莱坞“墨西哥三杰”之一、导演吉尔莫·德尔·托罗不仅是整个剧集的制片、一头一尾两集的编剧，还在每一集片头打开自己收藏的珍奇柜（Cabinet of Curiosities），取出各集导演的小雕像和一个象征性的小物件，简要介绍每集的创作者和内容。从媒体采访中得知，托罗亲手遴选了短篇故事和八名导演，并希望给予他们最大限度的改编自由和终剪权。从最终结果看，《奇思妙想》的确很直接地反映了托罗个人的类型喜好和审美趣味，而他的趣味也免不了在一定程度上限制了导演们施展拳脚的空间。
网飞的这种短片合集肇始于大卫·芬奇主导的动画合集《爱，死亡和机器人》。多个创作者每人执导一集的模式，实际上灌注了非常完善的商业意图：既有行业大佬的统筹和质量把关，又不需要把鸡蛋放在同一个篮子里，避免了同一人执导多季可能带来的不确定性；既为众多类型从业者提供了创作机会和资金支持，也满足了类型观众的多元需求，可谓一石不知道多少鸟。短片合集的优点很快获得了行业共识，尤其是在疫情肆虐全球这样不确定的行业环境之下，国内国外均对这种模式都有所效仿，也往往能够获得不错的效果。
尽管如此，《奇思妙想》还是没有收获太多好评：国内豆瓣评分7.4，国际IMDb评分7.3，观众评价可以说出奇一致地表达着“不够理想”。如果做一个简单粗暴的对比，第一季的《爱死机》在豆瓣收获9.2超高分数，IMDb也达到8.4，甚至还入选TOP250名单。问题到底出在哪里？
首先与恐怖类型本身有关。相比比较亲民、讨喜的动画片，恐怖类型着实更“挑”观众。一直以来，观众对恐怖题材的宽容度很低：有好的故事会被挑剔导演，有好的执导会被挑剔表达，哪怕二者皆备也有可能会被说太吓人，而一旦没那么吓人，很大概率又会被指责“不过瘾”。
事实上，莫论这次的《奇思妙想》，就连托罗的上两部真人电影作品《玉面情魔》和《水形物语》都争议颇多，而后者还获得了当年奥斯卡的最佳影片呢。说到底，恐怖类型的观众期待复杂多样、众口难调，《奇思妙想》虽说从本意上就是为应对这种问题而制作出来的，但实际上看更可能出现的情况是，每个观众都只被少数一两集吸引，剩下剧集于他们而言则如同鸡肋，总体评价也就无法尽如人意。