网飞版《西线无战事》，德式克制还是逃避现实？

2022年，《西线无战事》迎来了第三版改编，有1917年和1930年两部经典作品珠玉在前，这部由德国导演爱德华·贝尔格操刀的一战故事，还能否为我们带来惊喜？很可惜的是，仅就笔者个人的观影体验而言，答案是否定的。

《西线无战事》海报
战争题材，或者说欧洲一战二战题材影片发展到今天，已经有了非常模式化的一套叙事和拍摄方法：首先一定要描绘战争的残酷（漫天的炮火、尸横遍地的战壕和破碎的肉块），其次可以通常都要聚焦单个士兵的个人世界，以期达到“以小见大”使每位观众都感同身受的效果，最后主旨一定是反战的，深刻的，最后这点已经是21世纪人类的共识。
在战争题材影片中，为了达到反思战争的目的，一定要使观众先和主角深切共情。无论是直接地描绘战场上士兵的崩溃还是间接地用藏在衣襟间的妻子照片来以温情动人，当然更高明的手法当然是展示战争对人性的异化：《现代启示录》之所以被奉为经典，正是因为这部影片第一次直面了战争的真相，人性的疯狂，用讽刺到几乎尖刻的手法扎在了每位观影者的心间。已经模式化的题材，还要玩出新意，通常只能在技术、画面上玩出花样，才能引来挑剔的影评人观众们的一丝丝反应。例如《1917》那为人称道的特效长镜头，不论从场景调度、巧思和技术方面都可谓登峰造极，是一种极端到甚至有些“没有必要”的炫技，但联系到前文我们谈到的问题，在此类题材上，这样的炫技又成了一种无奈的“必要”。

《现代启示录》
贝尔格的《西线无战事》是一部标准到有些无趣的作品，模版中的要求它都达到了：令人胆战心惊的战争场面，讲述了一个热血天真的高中生到麻木不仁的士兵的故事，最后还在原著基础上加入了德法高层和谈的支线，讽刺政治家对战争的诡异态度。但在观影过程中，我们仍时不时地感到这套“配方”作品中有着一丝不寻常。